从河姆渡走来1分析报告.ppt

从河姆渡走来 ——中国传统漆艺（Lacquer)发展的历程 如胶似漆——漆的最初用途 1、漆：天然材料，漆树的树汁，性粘， 2、古人并不是一发现漆树汁，就用于髹漆物件。从发现漆液的粘性特征到用于髹漆物件，有一个漫长的发展过程 3、如胶似漆——漆液最初是作为粘合剂使用的： 古代“胶”用动物的皮煮制而成,所以从“肉”。是理想的粘合剂，但是漆是植物的有机材料制成。所以在远古时代，胶与漆 都是粘合剂，只是随着生产实践的积累，人们发现漆液粘合后，还有防腐蚀、光亮的色泽等特性，于是，漆渐渐用于髹涂物件，之后漆的工艺、漆器的品类逐渐丰富，在战国至秦汉达到漆艺发展的高峰。 一、漆器的萌芽与发展——原始社会至春秋 河姆渡漆碗 类别:木器 ·名称: 漆碗 ·尺寸: 高5.7、口径10.6---9.2、底径7.6---7.2厘米 ·出土所在文化层: 河姆渡文化二期 ·介绍: 1977年河姆渡遗址出土，浙江省博物馆藏 原始社会至春秋漆器的特点 1、漆器胎骨多样化：木、陶、青铜、竹等 2、漆饰工艺广泛应用：尤其是玉石镶嵌工艺 但是漆器还没有发展为独立的器具形式，所有的漆器都是在陶器、青铜器、竹木器具的造型基础上的装饰。 二、漆艺发展的高峰——战国至秦汉 漆器的繁荣是在铜器式微，而瓷器尚未广泛使用的战国秦汉之际，这一时期的漆器璀璨可观，进入两晋，瓷器日益普及和成熟，此时漆瓷并用。 彩绘木雕鸭豆 战国 木 漆 径18.2厘米，高25.5厘米荆州博物馆　　 　　豆是古代的餐具的一种。这件器物是中国古代仿生设计的一件精品，鸭子的姿态与真无异，生动活泼。使人惊讶于古人的写实功力之深厚，以及漆器制造工艺的高超。 　　此豆为木胎，深盘，短柄，喇叭座。盖子和盘合成一只蜷伏的鸭子。器表髹黑漆，用朱红、金黄色大漆彩绘三角云纹和卷云纹饰。作为古代器物，这件鸭形彩漆豆依然光亮如新，它向我们展示了数千年前贵族生活的奢侈豪华。鸭尾部两侧绘有两只对称的金凤，作回首站立状。 　　 彩绘神鸟漆豆 战国（公元前475－前221年）　　通高25.5、盘径18.2、柄径3.5厘米　　1975年湖北江陵雨台山427号墓出土　　荆州博物馆藏 　　这是一件巧夺天工的盛食器。带盖的深盘和喇叭形把手分别由鸟身、鸟足雕刻接榫（sǔn）而成，如神鸟正在小憩。神鸟盘颈侧视、双翅收合、蜷足翘尾，形象生动逼真。其头、身、翅、脚和尾为精细的半浮雕，身上满绘金灿灿的羽毛，鸟尾两侧绘有气宇轩昂的回首立凤。洗练别致的造型辅以色彩斑斓的彩绘，使之成为仿生造型器物中的艺术精品。此器旧称鸳鸯豆，但据文献记载这类神鸟应称为“鹥（yì）”，其身有五彩，而文如凤，为楚人祭祀时与神灵沟通的一种神鸟。 彩绘对凤纹漆圆耳杯 战国（公元前475—前221年）　　长径15.7、宽径10、高3.3厘米　　1982年湖北江陵马山1号墓出土　　荆州博物馆藏 　　耳杯是古代用来盛酒或盛羹的器具，外形多为椭圆形，两侧附有双耳。由于其双耳颇似鸟之羽翼，故而古人又称之为“羽觞（shāng）”。耳杯最早出现于东周，一直沿用至魏晋，以战国时楚人制作的漆耳杯最为精美。楚人宴饮多以双手捧执耳杯相互敬酒，若能伴以音乐鼓瑟，则宾主更能尽兴。《楚辞》曰：“瑶浆密勺，实羽觞兮”；《礼记?投壶》亦云：“请行觞”，即举杯劝酒之意。这种儒风雅俗传至东晋王羲之时，演变成饮酒赋诗的“曲水流觞”活动，传为千古佳话。 　　漆耳杯造型上有圆耳、方耳之分，还有带流杯和豆形杯等异形杯。其纹饰丰富多彩，花鸟鱼龙、花草枝蔓等皆是楚人擅长的题材，但主流纹饰仍以凤鸟居多。对凤纹漆耳杯，用朱红、黄、浅黄、金粉彩绘首尾相连的双凤，全图华丽，柔美中透出力量。  巧夺天工的乐器支架——彩绘凤鸟纹木雕漆座屏 战国（公元前475－前221年）　　长51.8、屏宽3、座宽12、通高15厘米　　1965年湖北江陵望山1号墓出土　　湖北省博物馆藏 　　漆座屏是用于置放琴瑟的用具，由屏面和屏座构成，屏面竖嵌于屏座之上。这件座屏以透雕、圆雕和浮雕相结合的手法，刻画出凤、鹿、蛇、蛙等55只形态各异的动物，各类动物形象相互穿插交织在一起。屏面以双凤争蛇造型为中心，左右雕刻双鹿和朱雀衔蛇，屏框旁各有凤鸟啄食蟒蛇图案，屏座由盘绕纠结的蟒与蛇组成。这组雕像在极为有限的屏面空间内，高度浓缩了自然界万类相竞、生生不息的壮观场面，其中凤鸟战胜毒蛇的主题表现得淋漓尽致。由于南方楚地气候潮湿，人们时常受到毒蛇攻击，故而座屏以凤鸟战胜毒蛇为构图核心，反映了楚人崇善抑恶的理性追求。整幅画面形象生动、栩栩如生，堪称楚人雕刻艺术的一件瑰宝。 楚国是中国春秋战国时期的强国之一， 荆州楚国墓中出土的木胎漆器，包括漆卮、漆盂、漆盒、漆盘、漆碗、漆奁以及造型诡异