4、单人动态速写教案分析.pptVIP

 * * 教学目标： 了解并掌握人物比例与解剖，了解人体的骨骼与肌肉组织，掌握手与足的刻画以及衣服褶皱的刻画与质感的表达。 教学重难点： 人物比例与解剖 手与足的刻画 衣服褶皱的刻画与质感的表达 单人动态速写 单人动态速写是人物组合速写的基础，以动态表现为主。要画好单人动态，有赖于画者对人体全身比例、结构的深入了解，不仅要掌握人体结构的一般生长规律和运动规律，而且还要了解不同年龄、性别的体形特征。没有这些知识的积累，要画好单人动态速写是不可能的。 １.人体比例及体形特征 古人对人体比例概括为“立七、坐五、盘三半。” 人体比例为：人站起有七个头高，坐下有五个头高，盘起或蹲起有三个半头高，是以头为单位度量测身高的方法，借鉴此法，有助于初学者在作画过程中对动态比例的把握，七个头长的具体比例是：从肩部到耻骨联合处约为三个头长，从耻骨到足跟约为四个头长（大腿小腿各两个头长），双肩宽约为二个头长，肩部到手部约为三个头长 ) 一、人物比例与解剖 人体结构和动势变化非常复杂，构成人体运动系统的骨骼、关节和肌肉间的协调配合，产生了人体丰富优美的动态。人本是对称的，其骨骼和肌肉的发展也成对称状态。人体骨骼由几部分组成，主要骨骼有：头部——颅骨、颧骨、上下颌骨；胸部——胸骨、胸廓、锁骨、肋骨；腹部——骨盆、耻骨；上肢——肱骨、桡骨、尺骨、腕关节；下肢——股骨、膑骨、胫骨、腓骨、足骨、踝骨；背部——肩胛骨、脊柱骨、背廓。 人体肌肉与人体骨骼一样也是对称发展的，由几部分组成，主要有：劲部——胸锁乳突肌、斜方肌、举肩胛肌；胸部——胸大肌；腕屈肌、指屈肌；下肢——股筋膜张肌、缝匠肌、股直肌、股肌、趾长伸肌、腓骨长肌、腓肌、拇指伸肌；背部——斜方肌、背阔肌、臀肌、伸展脊柱的肌肉束。 ２.人体骨骼与肌肉 手和足是人物动态速写中不可缺少的一个重要组成部分，是构成人体运动系统的重要部件，尤其是手，能交流感情、做出各种动作，要熟悉和掌握手、足的结构。 手由手腕、手背、手掌和手指组成，手的型块宽而平，呈刮铲形，手掌有三个肉垫，高而大的拇指肉垫、上大下小的小指肉垫以及与手指相接的横放的前掌肉垫。从拇指到腕关节处是画手应抓住的重要结构部位。 3.手与足 【达芬奇：手】 【左：康勃夫《手的习作》】【右：欧奈斯特·皮戎《手的素描》】 足和手一样是人体运动系统的重要部件，支撑着人体各部分的协调运动。足的基本结构与手差不多，只是使用功能不同，相对手而言较整体，在踝部的转动幅度小于手在腕部的转动幅度，主要做折叶式运动，容易抓住其结构和基本形。足由踝关节、足背、足背、足掌、足跟和足趾组成，足背骨骼显露肌肉薄，足掌主要由弹性垫层组成。 二.衣褶与质感 在古希腊雕塑中，人们就发现了刻画布褶的视觉美感，一块坚硬冰冷的石头，因为柔和秀雅的衣褶的刻画，而改变了质感和温度，使得包裹于其中的人体有了肌肤的温润感。 【希腊石雕《穿草鞋的少女》】 文艺复兴时的画家们尤爱画长袍大袖，这当然是那个时代的流行服饰，但收入画面后有了另一重意义，即宽松的衣服能出现大幅度的虚实的衣褶，衣纹除体现结构外，还可增加与人物的对比，纷繁杂乱的衣褶造成了明显的起伏和浓重的投影，在表现宗教题材的飞天动态时，飞扬的布褶无疑起到了振翅鼓翼和迎风驾云的效果【特罗蒂《圣母升天画稿》】。 衣褶布褶在美术史上有着“伟大”的功绩，它们是画家塑造形象、铺张笔触、制造肌理、渲染气氛、传达情感、形成风格的有效因素，被称之为“风格线”，人与人，时代与时代的微妙区别，除了观念技法的，就是对形体的刻画，而刻画形体更多的时候是在画衣服 【雅克·路易·达维特《一个女人的姿势和衣纹》】。 质感 　　质感的表现在素描中是一个重要课题，在速写（慢写）中似显得无所谓，这里作为一个问题提出，旨在提醒写生时注意： 　　　速写也可以而且必须视物象不同的质量感施不同的表现手法，力戒以单一笔触对待人物面部形象、衣纹特征以及人物环境、道具。如果能在写生中悉心观察认真体验，人物本身所焕发出的美感是很微妙很丰富的：面部有骨骼、肌肉、头发、眉毛、胡须，有肌肤固有色区别，有年龄表露出的质感差异。衣服的质料有布衣、绸衣、牛仔衣、皮衣、毛衣、羽绒服、泳装、西服、健美服、裙装、风衣、雨衣等不同质感的变化，如果放松或忽视了这些很强烈的质感区别，只用单调的手法去概括，未免概念，也失去了一个锤炼笔法，叙述情绪，实现笔触质量突破的机会。 【张丽华《穿花裙子的中学生》】 作品欣赏 *