窦娥冤(人教必修四).ppt

中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。  中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 第二课时教学目标： 1、结合曲词来分析人物形象。 2、重点分析三桩誓愿，鉴赏课文浪漫主义的手法。 3、把握课文主题。 2、说说你最喜欢 【滚绣球】中的哪句话? （注意修辞和人物性格 ） 示例: 1、天地也﹗… …盗跖、颜渊?运用反问、借代修辞表现了她的怨恨，对天地的怀疑和质问 2、为善的… … 又寿延。运用对偶、对比修辞表现了她对黑白不分、是非颠倒的黑暗社会现实的揭露。反映了她的觉醒意识 3、天地也﹗ … …枉做天﹗运用呼告修辞，直抒胸臆，表现了她对天地的否定，反映了她的反抗精神 。 3. 《滚绣球》一曲表达了窦娥怎样的情感和性格？ 窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射、如山洪决堤般的愤激之词，表现了女主人公刚烈的性格，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神,深化了戏剧冲突. 觉醒反抗的窦娥 窦娥冤 关汉卿 第一课时 教学目标： 1.了解元杂剧的有关常识。 2.了解元代戏剧家关汉卿。 3.理清《窦娥冤》（节选）部分的情节。 知识积累：元杂剧 元杂剧，也叫北曲杂剧，是用北方曲调演唱的一种戏曲形式。元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生。 （1）元杂剧的结构：一本通常由四折一楔子组成。有些剧本有一个或两个楔[xiē]子。楔子，即填补的意思，在第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。一折相当于现代剧中的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮、结局。 （2）元杂剧的音乐：杂剧的每折用同一个宫调的若干曲牌组成套曲。曲牌是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前都表明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 知识积累：元杂剧 （3）扮演的角色分为末、旦、净、丑等。每类又可分为正末、外末、副末、冲末、大末、小末；正旦、外旦、贴旦、老旦、花旦；副净、二净等。其中正末为男主角，正旦为女主角。此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、洁郎（和尚）等。 （4）杂剧剧本的构成：“唱词”“宾白”“科范”。 唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。有散白、韵白，又分对白、独白、旁白、带白等。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科范”，简称“科”，如“再跪科”“鼓三通、锣三下科”。 元人四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》、白朴《墙头马上》、 王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》 元曲四大悲剧： 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 元曲四大家：关汉卿　郑光祖　白朴　马致远 作者关汉卿： 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》中自述“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。”足见他的个性。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存18部。主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等，其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 悲剧原型 山东省郯城县城东不远处，有一座高20米、周长150余米的孝妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一位东海孝妇的