宋词之《雨霖铃》.ppt

风格比较 回眸一笑百媚生 六宫粉黛无颜色 三柳永 五、疏通文意，整体感知 总体思路 上阕 长亭别离，写在凄冷环境衬托下离别情景。 实写 意象:蝉 长亭 雨 兰舟 烟波 暮霭 楚天 下阕 羁旅长愁，写是对别后思念和凄凉的设想。虚写 典型意象:柳 风 月 用 “寒蝉”“长亭”“骤雨”三个独立的画面构成一幅秋雨黄昏送别图。 古语云：自古逢秋悲寂寥。 秋天是特别让人伤感的季节，此时景已萧瑟；时值傍晚时分，暮色阴沉，刚下过一场秋雨，凉气袭人，眼前是黄叶飘零，耳畔是寒蝉哀鸣：词人所见所闻，无处不凄凉。而此时长亭送别，叫人如何能忍受这离别的悲苦。 【兰舟】“舟马劳顿”“水陆兼程”，可见“船”在古代交通中的重要地位。一叶扁舟，天水茫茫，越发比照出人的渺小；人在旅途，所见多异乡之物，更易触发无限的思绪。 “兰舟催发”此去便是漂泊，便是远离，便是浪迹天涯，便是无穷无尽的思念和悲愁了 。 握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。 分别之际，两人手拉手、泪眼相对，大约是想把心上人的面容身影再最后一次深深地印进记忆中去吧。此时此地，千言万语却无从说起，只是化成了一片哽咽之声。他们相互真挚深沉的爱和内心极度的痛苦却正是通过这彼此极力抑制着的无言的哽噎而得到了最大限度的体现。 情—执手相看泪眼 竟无语凝噎 千里烟波——水 【暮霭】是一种黄昏意象。柳永的《雨霖铃》是写江湖流落的代表作，写离愁别绪达到了情景交融的艺术境界：“念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。” 寒蝉凄切，骤雨初歇，烟波千里，暮蔼楚天——是诗人别后茫然若失心境的物化再现。主人公暗淡的心情给天空水色染上灰色的色彩，写出了自己的真实感情，为离别词的千古绝唱。 小结：上阕先写离别前，重在渲染环境；次写离别时，重在描摹情态；再写离别后想象，因情设景。 上阕： 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！ 过渡句。 谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。 写想象别后酒醒所见。这几句是想象的虚景，因情设景。虚构离别之后的相思之苦，与前面实写离别场景融为一体，更形象地抒发别情。 表现作者分别后孤独、无助、迷茫的精神状态。 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。月是离合的象征，人们很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺联系起来，最易引起人的愁思。月圆便想起团圆,月缺便想起分离。而人生总是离多聚少,且往往是月缺人也缺,月圆人不圆。故人看见月亮很容易触景生情,想起故乡,亲人。 因此，这一句才被词评家贺裳称为“千古俊句”。“酒”无味，“柳”留人，“晓风”清凉，“残月”凄迷。作者借景抒情，用这些意象集中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的愁苦心情。 正所谓“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”（欧阳修《玉楼春》） 余恨无穷，余味不尽. 词人深沉地感到即使有良辰好景值得欣赏流连，也等于“虚设”，而千种情、万种意又能向谁倾诉呢？以孤寂落寞之情收束全诗，既突出了前景渺茫，又表露出余恨无穷的哀怨。 词中描写的景物 意象 意境　 寒蝉、长亭、骤雨 六、翻译 　 秋蝉的叫声好凄清，来到十里送别亭，急雨刚刚停，沉沉暮色满苍穹。城外设下饯行帐，无心饮酒意怅怅。两情依依不忍别，船夫解缆催得忙。手拉手，四目相对泪汪汪。心中的话儿长又长，这时候、竟无一语诉衷肠。极目西南望。千里之外荆楚地，水波渺渺，暮烟茫茫。　　从古到今，多情人离别总忧愁。谁又能承受，在这苍凉的秋色里，一对情人、活生生地分了手！今夜酒醒后，船在何处留？想必是，拂晓的秋风冷飕飕，岸边的杨柳颤悠悠，天边的残月弯如钩。这一去，长年累月漫漂流，即便是、良辰美景天天有，也没心思去享受。纵然是、柔情蜜意前重厚，还能够、向何人去把心迹剖？ 虚实结合举例 　　望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 直接抒情的句子 上片： 　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 　执手相看泪眼，竟无语凝噎。 下片： 　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 　此去经年，应是良辰好景虚设。 　便纵有千种风情，更与何人说！ 即使有