残酷写实对浪漫幽默的气质改写.docVIP

残酷写实对浪漫幽默的气质改写 　　【摘 要】从1994年吕克2010年的韩国电影《大叔》，时隔16年，“萝莉+大叔”的叙事策略屡试不爽。虽然《大叔》对《这个杀手不太冷》的模仿已是不争的事实，但同样不可否认的是《大叔》进行了可贵的本土化尝试，如人物形象、影像风格和美学趣味等。《这个杀手不太冷》依然带有法国人与生俱来的浪漫幽默气质，《大叔》则在残酷的写实影像中更重视温情的提炼。 中国论文网 /7/view-7188242.htm 　　【关键词】浪漫幽默；“恨”；影调；美学风格 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0093-02 　　2010年，韩国本土票房中《大叔》（中文片名《孤胆特工》）取得了骄人的成绩，620万的观影人次让其他进口大片相形见绌。次年，《大叔》便在中国上映，不久又由好莱坞温斯坦公司获得翻拍版权。尽管在釜山电影节、韩国电影大钟奖上，该片铩羽而归，但各国对其商业价值的追捧无疑也是一种肯定。事实上，“萝莉+大叔”的叙事策略并非《大叔》首创，早在1994年吕克手不太冷》就已开风气之先。二者同样讲述了一个身份神秘的邻居大叔为保护少女与罪犯殊死搏斗的故事，通过这样一个充满救赎意味的情节，从而展现了非血缘关系的人情味和人性美。大叔与萝莉跨越了年龄的差距，在这个残酷的世界互相依偎，找到心灵的慰藉。因此，《大叔》招来的责难之声不绝于耳，更有评论说：“这不是对好莱坞世界名著的效仿，而是全然的剽窃，韩国电影还差的太远了……韩国电影正在死去”，①这种说法显然缺乏应有的客观和冷静。电影作为集体智慧的结晶渗透一个国家或民族的集体无意识，《大叔》和《这个杀手不太冷》来自东西两个文化语境迥异的国度，传统的差异必然使同一个故事呈现出不同的面貌。这种面貌与其说是《大叔》对《这个杀手不太冷》的全盘抄袭，不如说是韩国电影所做的一次可贵的本土化尝试。 　　《这个杀手不太冷》是吕克 　　近年来，韩国类型电影发展日臻成熟，大有接替香港成为亚洲好莱坞的气势，其中尤以犯罪类型片见长。纵观这部分电影，除了表现出强烈的批判现实主义精神外，更掺杂着“恨”的民族心理，这种“恨”是独特的历史经验所长期积压的情绪，是对现当代历史的反思，是对社会现实的不满。《大叔》也无一例外地表现出这种倾向。元彬饰演的车泰植为前国家特工，战功赫赫，作为国家战士他却亲眼目睹妻子和未出世的孩子遭恐怖分子暗杀。失去亲人的痛苦使得他备受煎熬，从此独居阴暗潮湿的当铺，像蛆虫一般活着，拒绝一切人的好意。直到小米走进他的生活，人性中温暖的一面才逐渐被唤醒。当小米遭到绑架后，长久以来因丧妻而积压的愤怒也随之喷薄而出。他曾说：“只为明天而活的人赢不了只为当下而活的人，我只为当下而活”，这种“只为当下”的心态使他在营救小米的过程中奋不顾身，“遇神杀神，遇佛杀佛”，对待犯罪分子毫不手软。因此，《大叔》实际上塑造的是一个表面冷漠无情、内心温润如玉的特工形象。 　　里昂的身份背景则相对简单，影片交代不多，除了知道他是职业杀手和有过一段失败的感情经历外，其他一无所知。吕克对于杀手的常规认知，以至后来成为周星驰在《回魂夜》中戏仿的对象。他长相木讷，不苟言笑；着装整洁，爱穿黑色风衣，戴黑色墨镜。一个外表沉默寡言、刀口舔血的杀手却喜欢打理花草，爱看金“法国”。黑帮老大史丹尤其钟爱贝多芬的音乐，在《暴风雨》强烈的伴奏下，他竟然一边吸毒一边舞蹈，陶醉至极。这样的情节反映出他疯狂的本质的同时，浪漫的气息也扑面而来。因此，尽管《这个杀手不太冷》是好莱坞体制下的商业动作片，但吕克 　　为了强调他心中满腔的愤怒和不存希望的精神状态，《大叔》的美学风格也相当残酷写实，极尽血腥之能事。作为偶像出身的元彬，不再通过以往韩国黑帮电影中虚有其表的花拳绣腿来耍帅，动作场面真正做到了“快、准、狠”，可谓大快人心。特别是最后深入虎穴营救小米时，元彬与犯罪分子的枪战，与独行杀手的对决，一招一式都干净利落。血肉横飞之间，韩国人心中藏匿的“恨”的情绪再次得到发泄。影调的处理上《大叔》也以蓝的冷色调为主，表现出末世的黑暗和令人压抑的氛围，借此隐喻这个肮脏不堪、充满丑恶罪行的世界。流光溢彩、灯红酒绿的表象下，一项项交易暗自进行中――黑帮内讧、毒品交易、器官走私、拐带儿童……导演李政范毫不留情地将后工业时代人性黑暗的一面挖掘地干干净净，曝晒在光影之下。《这个杀手不太冷》全片以暖黄色为主调，就连镜头的运用上吕克了影片故事情节带来的残酷感，突显了两位主人公丰富的内心世界――相互依靠，彼此给予对方温暖。例如，玛蒂尔德一家遭受杀害时并没有凌厉的剪辑，相反，玛蒂尔德从超市出来时导演使用了慢镜头，平行蒙太奇消解了杀戮时的恐惧。影片开头镜头快速掠过湖水、森林，然后上摇至远端的都市，一切都显得宁静而美好，空镜头的使