纪录片叙事主题的选择艺术.docVIP

纪录片叙事主题的选择艺术 　　【摘 要】纪录片创作者用影像素材来表现他们所想表达的主题，因此拍摄一部纪录片最重要的就是选题。本文认为，确定主题的原则包括：信息优势、文献价值、思想内涵、可拍摄性、创作者审美旨趣。 中国论文网 /7/view-7188237.htm 　　【关键词】纪录片；选题方式；选题原则 　　中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0088-02 　　对于纪录片创作者来说，首先是拍摄主题问题。要想摄制一部纪录片，第一步就是选择合适的拍摄题材。题材就是纪录片创作者用他们拍摄到的影像素材来表现他们所想表达的主题。就广度上来分，有国内外题材、科幻童话题材、现实和历史题材；就现实生活而言，有爱情婚姻题材、天灾人祸题材、交通商贸题材、宗教迷信题材等题材，种类五花八门，包含了时空与空间的所有题材。 　　选择了好的题材，那么纪录片的拍摄也就算成功了一半，因为不同的选题影响着不同的摄制风格与摄制手法，也影响着观众的共鸣。选定了题材，就定好了整部影片的基调和方向，而且，如果选择的题材容易深入和深度挖掘，还可以提高创作成功的几率。 　　一、选题方式 　　选题大概可以分为“主题先行”和“主题后行”两种类型，主题就是创作者通过作品所呈现出来的中心思想，创作理念。 　　（一）主题先行 　　主题先行是指创作者在摄制影片之前，先有了一个想要表达的中心思想。然后根据这个中心思想去寻觅能表现出他的生活素材，换句话说，也就是主题引导出事实，事实必须能够表述主题。中央电视台社教中心纪录片部主任魏斌的说法很有代表性：“我可以去拍一个劳动模范，也可以去拍钱学森，但是我办这个栏目我就去拍钱学森；我可以去拍乡镇企业家发明飞机的小过程，《生活空间》就拍过，也可以拍航天飞机发射的过程，我还是去拍航天飞机。我大概是这么想的，从宣传的要求来说，钱学森是一个爱国者，是一个科学家，对中国今天的国际地位、国防事业也可以说是个民族英雄，那么你怎么记录都没有关系，看起来有点讨巧，但是题材的选择你不能不考虑。”[1]（P225）魏斌的意思其实很好理解：只要定了一个主题，找好了具有宣传价值的拍摄对象，那剩下的工作就是创作者围绕主题去找素材。看似简单，但主题必须能够融化进拍摄素材中、生活事实中。因为主题就是从生活事实中提炼出来的，所以必须能够还原得回去。如果创作者不仅依靠寻觅到的拍摄素材，还要靠例如旁白这样的解释手法，才能够表达出主题，这便不是一个好的拍摄题材与拍摄过程，用魏斌的意思来表达就是堕入贬义的“宣传”了。 　　（二）主题后行 　　与主题先行正好相反，是创作者在寻找素材的时候，随着时间的推移、和拍摄对象的接触，主题渐渐清晰明朗。获得1994年国际纪录片联合会最佳长篇奖的《篮球梦》就是一个很好的例子，导演史蒂夫瑟，但在拍摄的过程中，发现了另外一名球员威廉也是很好的拍摄对象，因此詹姆斯排除万难将两人都定为拍摄对象。阿瑟和威廉两人虽在不同的球队，但他们志同道合犹如一对亲兄弟。而且在拍摄期间，阿瑟和威廉之间的故事一个连一个的发生，詹姆斯本打算三个星期拍摄、六个月剪辑完成的影片，最后竟然拍了五年半，后期剪辑也用了两年。 　　二、主题的确定原则 　　既然选题影响着整部影片的好坏，那么好的选题具备哪些元素了呢？ 　　（一）信息优势 　　一位研究化学动力的诺贝尔奖得主曾说：“人和动物一样，天生就有好奇心。婴儿好奇，狗和猫也好奇”。[2]作为“发现艺术”的纪录片，在题材选择上首要原则就是题材的新鲜度，其次是信息量的大小。 　　第一，新鲜信息。发现别人没有发现的题材，拍摄别人没有拍摄的内容，或者从崭新的视角拍摄已经拍过的题材。例如，中央电视台的《动物世界》到非洲野生动物园的拍摄；弗拉哈迪的《北方的纳努克》带着摄像机千里迢迢去到北极拍摄爱斯基摩人，甚至用搬演的形式拍摄爱斯基摩人原始的生活方式。又如我国的经典纪录片《龙脊》《藏北人家》《最后的山神》，他们都是选择远离城市，人们不熟悉甚至是不知道的事情作为题材。 　　第二，信息量大。很多纪录片的选题选择从深度和广度上去充实。比如，《较量》这部片子就是靠大量鲜为人知的信息取胜，该片披露了大量抗美援朝的史料，引起了观众的兴趣。 　　（二）文献价值 　　影片要能够抓住反映某个特定时期的特点，触碰到社会问题和矛盾，展现这个时期精神风貌、见证历史重大的典型事件，这类题材往往具有文献资料的永恒价值。例如纪录片《大官村里选村官》讲述了偏远村庄的农民们按照现代程序规范进行民主选举的故事，如今，我们回首这段民主选举，发现这段选举在中国民主发展史上，标志着中国农村基层民主进入了承前启后的发展阶段。又比如纪录二战中德国纳粹进行种族灭绝大屠杀历史的纪录片《浩劫》，通过当年历史见证人和幸存者的讲