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* 建筑空间体验与解析 建筑空间解析 ■课程设置 总学分：3 总学时：40 讲 课：20 设 计：20 第十一章 课程设计 回主目录 建筑空间解析 ■设计要求： 选择具有一定代表性的某个建筑师或某种建筑流派、某种设计思潮的建筑作品，从作品人文背景、风格特点及精神内涵等方面，有侧重地进行分析与解读。 探讨建筑人文价值及理论意义；建筑环境视觉符号对“阅读”及“创作”的意义；依据建筑形态的基本视觉要求、建筑环境视觉信息及传播方式以及人对建筑环境视觉信息的心理反应等诸多方面的剖析，感悟建筑作品的形态特征和精神本质，提取其建筑创作语言符号，并根据分析所得的感悟做一个课题设计。 建筑空间解析 现代派建筑的重要贡献之一，是把三维的空间论发展为四维的空间论，发现了时间在建筑空间中的重要作用。 时间和运动是人对建筑空间感知的基本方式——建筑是物质实体创造的三度空间，在一个固定的视点上，三维的建筑空间事实上看起来是一个二维的画面，人对三维空间的把握有赖于人们自身的运动达到视点的转换，而任何的运动形式必然包含着时间的延续，人对建筑的体验是人在建筑空间中，伴随着时间与运动来实现的，人对空间真实的感知，是时间与空间共同作用的结果。 图11-1-1 《下楼梯的裸女》杜尚 图11-1-2 《在空间里连续性的独特形式》波丘尼 图11-1-3 《记忆的永恒》 达利 学生作品展示 建筑空间的时间关系体验——解读建筑空间 图11-1-4 周林作品 学生作品展示 建筑空间的时间关系体验——解读建筑空间 图11-1-5 周林作品 学生作品展示 建筑空间的时间关系体验——解读建筑空间 图11-1-6 周林作品 学生作品展示 建筑空间的时间关系体验——解读建筑空间 图11-1-7 周林作品 动态视觉的感悟与探索——艺术中心概念设计 20世纪后期，人类进入信息社会，人们的审美观发生了一次深刻的变化。人们开始质疑和谐统一的传统审美观念和形式美规律，而推崇矛盾性、复杂性、含混性，直至追求残破、断裂、扭曲、畸变、解构等一系列为传统美学所不相容的审美范畴。静态、永恒、线性的思维模式也逐渐被动态、发展和随机的观念所取代。 彼得?埃森曼设计的莱茵哈特大厦，用无尽的自我折叠来模拟出大都会的趋势密度。 图11-2-1 莱因哈特大厦 彼得·埃森 图11-2-2、图11-2-3、图11-2-4、图11-2-5、图11-2-6 柏林犹太人博物馆 丹尼尔?里伯斯金设计的犹太人博物馆和帝国战争博物馆，是运用隐喻手法进行设计的代表作品。 图11-2-7、图11-2-8 曼彻斯特帝国战争博物馆 维特拉消防站，建筑造型有如爆炸中的建筑碎片，“以锐利的弧线、强烈的动感、震撼的力度，在宇宙空间中飞舞”。 图11-2-9、图11-2-10 德国维特拉消防站 哈迪德 图11-2-11 德累斯顿UFA综合电影院 学生作品展示 动态视觉的感悟与探索——艺术中心概念设计 图11-2-12 陈书芳作品 学生作品展示 动态视觉的感悟与探索——艺术中心概念设计 图11-2-13 陈书芳作品 有机形态的寻找与思索——体验空间设计 “为了达到创造生活的目的，我们必须按照大自然的方式去创造，即有机的方式。” ——雨果·哈林 自然界里的各种各样有机形态，富有节奏和韵律，这些具有动感的不规则的形态都是自然演进过程中物种与外部环境因素共同作用的产物。人类对自然形态的研究，如惊奇地发现有机生命中的贝壳、脊骨、翅膀、鳞片、微生物和花瓣、叶脉、果实等结构美的奥妙，这些代表生命演进的有机物体，它们的内部结构与外在形式都为建筑师提供了无穷无尽的思想启迪和创作的灵感。 学生作品展示 有机形态的寻找与思索——体验空间设计 图11-3-1 徐和俊作品 学生作品展示 有机形态的寻找与思索——体验空间设计 图11-3-2 徐和俊作品 有机形态的寻找与思索——体验空间设计 图11-3-3 徐和俊作品 斯巴恩医院前的霍夫多普汽车站建筑设计打破了不同文化形式之间的传统界限，让它更接近大众，是一个中性的、无价值观的、多功能的工具，供人享用。形式上追求含混、暧昧，强调双重译码，提倡亦此亦彼或非此非彼，其目的是创造一个具有多义的个性的形象。 流体砾石——现代艺术中心设计 图11-4-1 现代