书籍装帧设计中材料之美的研究.docVIP

书籍装帧设计中材料之美的研究 　　我们生活中的任何物品都离不开材料，大到宇宙飞船，小到衣服纽扣，材料无时无刻不出现在我们的视线里。对设计师来说，如何正确选择材料，并发挥出材料的特性直接关系着设计作品的完美展现。正如《考工记》里所说：“审曲面势，以饬五材，以辨民器。”面对材料，重新审视它的曲直态势，物尽其用才能够制作出精美的物品。而一个制作良好的物品，往往具有极好的质感，并通过触觉引发人的情感想像空间。产品的质感可以通过色泽、纹理、轻重、软硬、温润、粗糙等性能状态反应出来，它是人对物品所用材料的质的直观感受与把握。产品的质感不同，人们的感觉也会有所不同。 中国论文网 /6/view-7177436.htm 　　对于不同材料的物体，我们对它的情感联想来自于视、触、嗅、听等多个感觉的联动。譬如钢材，在视觉上呈现灰色，并伴有一定的光泽。触觉和听觉上表面冰冷而坚硬，掷地有声。因而钢材给人一种坚实、沉重、冷漠、工业感的情感联想。再如木材，它来源于森林，颜色柔和而自然，手感光滑而细腻，其轻松友好、恬静雅致的舒适感会让人倍感亲切与惬意。 　　纸质书籍的材料除了纸张之外，还有很多非纸张材料可供设计师选择，如木、竹、皮、海绵、布等。这些极富现代气息的材质，使书籍的外观极具视觉张力，同时也极大的丰富了书籍的美感与质感，为读者开启了丰富的情感想像空间。对于材料的选择要根据书籍的内容主题来定，这样才能够更好的发挥书籍主旨，引发读者精神满足。正如“天有时、地有气、材有美、功有巧，合此四者才能为良。” 　　木材 　　在纸质书籍中，木材被大多数书籍设计所用，因设计主题不同，木材的性格也有所变化。如敬人书籍设计的《朱熹大书千字文》，书籍的函盒就是由桐木制成，在函盒表面刻有一千个反向文字以仿宋代雕版印刷术，正反函板用皮带串联，如意木扣锁合。通过对木材的合理运用，书籍整体感觉古朴而深幽，恢宏而大气，仿佛带领读者穿越到陈朱理学、文化繁荣的宋代，一品宋代精彩绝伦的文化盛宴。这样设计不仅增添了历史的厚重感，还准确把握了书籍的主题，使设计形式与书籍内涵相得益彰，淋漓尽致地展现了一代书法名家朱熹粗犷洒脱的作品。与此书风格形成鲜明对比的是国外的一本设计书籍。它的封面采用了一张极为自然的木质材料，在封面之外只有一个简单的封套，毫无繁饰，以体现书籍内容的自然。虽然整本书设计元素较少，但却给读者一种抛弃繁杂的亲切之感。面对数字化社会，我们接近自然的机会越来越少，或许只有使用最真实的材料，才会唤醒沉睡已久的亲切之感。 　　藤条、竹材 　　为了表现自然亲切之感，竹条、藤蔓也是不错的选择。如敬人书籍设计的《食物本草》，就以精心编制的民间藤条食盒作为书籍的外函。在阅读过程中，通过提拎书盒、打开书盖、取书阅读，整个过程犹如从食盒拿取食物一般，而这精致的食物则是来自于大自然原汁原味的馈赠，让人有一种“檐下听雨看燕归”的舒适田园惬意之感。而《食物本草》之所以选择藤条，就是希望通过这种自然气息十足的材质为读者带去一份如古人般反朴归真的生活态度。 　　与此同此，张达利的《SGDA深圳平面设计协会十周年作品集》也采用了自然效果十足的竹条作为书籍的函套。每个竹条紧紧拼合在一起，其形式如同古代简册装书籍。同时竹条函套也被染成了红色与书籍颜色完全一致，并在书口鲜明的露出“SGDA 1995-2005”字样，以迎合书籍主题。整本书籍虽仿古籍，但却也融合了现代的设计元素，具有强烈的时代气息。 　　布料 　　虽然木材与竹材给人一种清新铺面的自然气息，但放在手里会感觉质地比较坚硬，缺乏柔软与细腻之感。而布料却大大弥补了这一缺憾，它在自然之中又增添了亲肤与细腻之感，捧在手里温润而舒适。如朱赢椿设计的《元气糖》其封面和封底都采用了无毒无害的医学材料，无论是冬天翻阅，还是夏季阅读，把书籍放在手里都感觉特别舒适，即使在冬天，书籍的封面也不会让双手感觉寒冷，这样既追求了手感又保证了安全。书籍封面简单无饰，仅以白色小圆点构成了“元气糖”三个字，并把书籍的四周打磨成圆角，从造型上令读者耳目一新。同时书籍的外包装也极具个性，并没有采用常规的塑封，而是采用了橘色圆点装饰的糖纸风格自粘带，整个书籍设计就像用精美的糖纸包装的糖果一样，极为可爱，不得不引发读者阵阵想要品尝的欲望。 　　韩湛宁设计的《平面NO.3》也采用了布料的手法，不过仅在书籍封面上裱贴了三条纱布映衬在极具写意风格的灰色书名之上。纱布的质感营造出一种陌生、含蓄的朦胧之美，这种新鲜别致的“距离感”，萌生出读者的好奇之心，想要对设计一探究竟。 　　铝箔 　　通常铝箔是用来包裹与烧烤食物的，如果铝箔用在书籍设计中会出现怎样意想不到的效果呢？韩湛宁的《G国际平面杂志NO.1》就给出了我们答案。他在书籍的表面包裹了一层闪闪发光的铝箔，造成了极其炫目的视觉效果