探析民族民间舞蹈教学中对肩部动作风格的把握.docVIP

探析民族民间舞蹈教学中对肩部动作风格的把握 　　【摘 要】文章通过蒙族舞蹈与其他民族民间舞蹈的肩部动作在形态、发力点、舞姿、风格等方面的比较，从而对蒙族舞蹈的肩部动作的民族特性进行论述，包括肩部动作的基本特征、民族特性和蒙族舞蹈肩部动作的新的发展等。 中国论文网 /7/view-7140538.htm 　　【关键词】蒙族舞蹈;教学;肩部动作;风格把握 　　中图分类号：J722.22 nbsp; nbsp;文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）10-0158-02 　　蒙古族是能歌善舞的“马背上的民族”，其舞蹈的特点是节奏明快、热情奔放、语汇新颖、风格独特。肩背功夫是蒙古族舞蹈的主要特色之一，蒙族舞中有柔肩、耸肩、弹肩、甩肩、抖肩六种“肩功”，要把这六种肩功练好，首先要从单一的硬肩训练起。我们之所以强调训练步骤的规定性，是因为各种外部形态的肩具有肢体结构上的统一性，而这种统一性恰恰体现在肩的外部形态在发展变化过程中的衍生。学习蒙族舞肩部动作的过程中，要遵循客观规律，坚持由易到难的训练方法，学会在艰苦奋斗中练就丰富的表现力，以及力度的韧性、弹性和灵活性。 　　一、肩部动作的民族特性 　　蒙族舞蹈最鲜明的特点，就是节奏明快，舞步轻盈。在一挥手、一扬鞭、一跳跃之间洋溢着蒙古人的纯朴、热情、勇敢、粗犷和剽悍，表现了他们开朗豁达的性格和豪放英武的气质，具有强烈的民族特色。 　　蒙古族是马背上的民族，他们视马为最神圣的牲畜，就像人离不了空气一样，蒙古人同样离不开马。马是他们的朋友，是他们的亲人，是他们生活中不可缺少的一部分。然而他们对马，绝不仅仅只是对马的外形的模仿，而是把马的特征和感情融汇于舞蹈造型中，通过肩部动作和上身动态展示得淋漓尽致。每一种肩都有不同的表现形态，呈现出流动的性质，具有勇武的民族特色。 　　（一）蒙族舞蹈肩部动作的基本特征 　　1.柔肩：左肩向前推，左肘向后摆，同时右肩向后摆，右肘向前拱，左右交替前后扭动，同时肩略耸。 　　2.硬肩：动作基本与柔肩相同，动作要硬、干脆，节奏分明有棱角。 　　3.耸肩：双脚一前一后踏步，双手叉腰，动作时，单肩或双肩每拍上下耸动，重拍向上。 　　4.笑肩：双肩同时上下快速耸肩，重拍向下。 　　5.圆肩：双脚一脚在前一脚在后做踏步，双膝微屈，双肩按前、上、后、下的顺序绕圆运动，节奏可快可慢。 　　6.抖肩：双脚一脚在前一脚在后做踏步功作，双膝微屈，双手松弛叉腰，上身松弛，以脊柱为轴点，使肩、背快速、小而碎地前后抖动。 　　7.甩肩;肩向上用力甩出，接着肩随之扣下，动作幅度一定要大。 　　8.收肩：双手臂伸向前，手心朝下，肩向后快速收问，再快速还原位，然后再做另一肩。 　　其中，要特别注意的是，对柔肩的审美体验应该是一种概念性的反射，即发力缓慢、幅度大，呈连绵不断的波浪状，充满延伸的质感。而对弹肩、硬肩则应有很强的爆发力，虽然幅度小，但是有棱有角，一拍即可到位，可在瞬间静止。硬肩和揉肩，就是普遍和特殊的关系。还有，耸肩和笑肩的唯一区别就是，耸肩的重拍向上，笑肩的重拍向下。另外，抖肩就是硬肩动律的延伸，柔美化。 　　（二）肩部动作在风土人情方面的表现 　　蒙古族素有“马背民族”之称，游牧民族喜爱飞翔于蓝天的雄鹰，喜爱驰骋在草原上的骏马。蒙古族人民把自己民族的感情、性格和来自大草原的气势都融汇于鹰和马的舞蹈形象上。因此，展现英勇骑士驰骋草原的雄姿，自然成了蒙古男子舞蹈的典型特征之一。 　　为表现蒙古人民粗犷、彪悍、朴质、庄重的性格，五十年代后，舞蹈工作者创造了大量的技巧，如“马步腾跃”舞姿、“正板腰”技巧等，还有一些使用道具的“筷子舞”“盅碗舞”也给予发展创新，具有很强的技巧性和观赏性。著名舞蹈家莫德格玛，早期表演的《盅碗舞》荣获了第八届“世青节”金质奖。《盅碗舞》表现的是：在辽阔的大草原上，一位身着传统民族长服的蒙古族牧女头顶叠碗，双手捏盅，翩翩起舞。优美的舞姿表达了蒙古族人民对新生活的喜悦和对美好明天的向往。舞蹈中舞者那连绵不绝快速的碎肩，从小抖到大，从体内抖到体外，及其延伸到双肩的节奏速度变化，令人叫绝，使人倾倒。 　　肩背功夫是蒙族舞蹈的主要特色之一。柔肩、耸肩、笑肩、碎肩，都是难度较大的动作，要求演员肌肉放松的同时又要表现出力度的变化和层次。莫德格玛在表演这些动作时以娴熟的技巧赢得了观众的称赞，尤其是她伴着圆场的快速碎抖肩，恰如一片笑声从心底涌出，显现出她本人极厚的艺术功力。在盅碗技巧表演上，演员不受盅碗技艺的局限和束缚，能够把舞蹈和技艺之关系处理得十分和谐又恰到好处，在扣人心弦的境况下完成舞蹈动作，把节目推向高潮。 　　二、蒙族舞蹈的新发展 　　以前的蒙古舞和现今中央民族大学编排的蒙古舞在服装?p音乐?p动作上有了新的突破，