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1.结合作品，分析《唐璜》的浪漫主义特征（题材，情感表现，人物内涵）（P184-187） 题材：长篇叙事诗《唐璜》是拜伦的代表作，共16000余行，或可称为诗体小说，虽然因诗人早逝而未能最后完成，但它仍以深厚的思想容量和无与伦比的独特风格代表了浪漫主义时代欧洲诗歌创作的最高成就。 人物内涵：唐璜本是西班牙传说中的色鬼，恶棍，屡见于西方文学。但拜伦作了全新的处理：首先将时间往后拖了大约四百年，把14世纪的传说放在了18世纪末；其次是改造了这个人物，将其写成一个天真、热情、善良的贵族青年。他不属于“拜伦式英雄”，他顺从天性，无视清规戒律，绝少虚伪做作；对恋人总是倾心相与，并不朝三暮四，倒常常是被迫分离，依依难舍。他不怯懦，关键时刻还能表现出英雄气概。然而，他缺乏坚定的信念，又意志薄弱，经不住诱惑，故易随波逐流，随遇而安，无法掌握自己的命运，这使他也做出一些越轨行为和蠢事。此外，他与传说中的唐璜亦非完全绝缘，例如喜好女色，玩世不恭等等，还能见出其原始性格的痕迹。作者认为，其荒唐不过是人类本性的自然流露。可见这是个芸芸众生式的人物。从客观上看，此典型为诗人对人性的理性分析提供了一个生动的标本，因为其性格的二重性再好不过地体现了现实生活中的多样性和道德的复杂性。 艺术特色：①富有传奇色彩；②写作特色，夹叙夹议，即在第三人称的叙述中插入第一人称的谈话，主人公的经历和作者的议论分为层次，有机结合，叙事跌宕；③讽刺在《唐璜》中达到炉火纯青，游刃有余；④长诗的语言特色酣畅自如，生动精妙，闪耀着卓越的智慧，格律优美而富于变化，表现出诗人高超的语言驾驭能力。 3.结合华兹华斯在《抒情歌谣集》中《序言》的诗论，分析其诗歌艺术特色。（P176-177) 在《序言》里华兹华斯的诗论主要涉及几个这样的问题： ①关于诗歌的题材问题。他要求突破古典主义的“规范”，把审美对象从宫廷转向民间，从城市转向山乡湖畔。他主张“选择日常生活的事件和情节”，而在这种选择中他又“通常都选择微贱的田园生活作题材”； ②关于诗歌的语言问题。他主张诗应该“自始至终竭力采用人们真正使用的语言加以叙述或描写”。这里“人们”指的是农村的下层民众，或者是过着“微贱的田园生活”的人，因为他们的语言是从“最好的外界事物得来的”，是与美妙的大自然息息相通的。 ③关于诗的本质问题。他把诗与知识即人的理性联系在一起，同时又与人的情感联系在一起，而且更强调后者。 ④对诗人的特殊才能作了解释。他认为诗人比一般人更具有想象力和语言表达能力，这种对诗人想象力的强调，可以说是英国浪漫主义诗论的核心。 4.分析《丁登诗赋》的思想和艺术特色。（P179） 思想内容：《丁登诗赋》是华兹华斯抒情诗的杰作，诗人抒写他在一个古寺废墟上的深刻感受。《丁登诗赋》既不是一般的所谓山水诗，更不会死怀旧诗，它通过山间溪流般蜿蜒曲折的诗句，努力想表达的主旨是：自然界最平凡、最卑微之物都有灵魂，而且是同整个宇宙的大灵魂合为一体的。喧闹的都市使诗人感到孤寂无聊，唯有在大自然的怀抱里，他才能得到安宁，得到人生启迪。这里曲折地、感伤地反映出华兹华斯对当时污浊肮脏的社会风尚的不满与厌恶，因而也显示了他最基本的思想倾向。 艺术特色：《丁登诗赋》是浪漫主义诗风的一次大展示。全诗一气呵成，流畅而又幽婉，无一点古典主义的斧凿之痕，而华兹华斯朴实自然，诗句口语化的风格在此得到了集中体现。诗人敏锐的感觉，真挚的情感从娓娓动听的诗句中自然流露出来；诗人出色的观察力则使日常小事和平凡景物都化为感人的艺术形象呈现于读者眼前。论韵律，华兹华斯在这首诗中用的是5步抑扬素体无韵诗律，清灵活泼而具有流动感，完全突破了当时统治诗坛的整齐、刻板的英雄双韵体。 5.分析《巴黎圣母院》的浪漫主义特色。对照原则（P191） 《巴黎圣母院》是雨果浪漫主义小说的代表作，其浪漫主义特色主要表现为故事情节曲折离奇，环境描写色彩鲜明，人物形象极富夸张，时代背景色彩浓烈，心理刻画细腻传神，作者多方面运用了美丑对照的方法，既有外貌美丑对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和上层两个社会，两个王朝和两个国王，两个法庭和两种审判，都有美丑对照的意义。 6.结合《悲惨世界》分析雨果的人道主义思想。（P193-197） ①对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。 如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。 ②以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。 小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。 ③谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重