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浅析步摇的形韵美对现代行为设计的影响 　　摘要：传统首饰步摇不仅在形质上夺人眼球，其一步一摇的设计特征尤为出彩。本文通过追述步摇缘起，从形与质两个方面分析归纳历代步摇的设计特征及优美意境，得出步摇之所以得以传承，是其在设计过程中，透析礼仪制度下妇女的行走特点，有针对性地提出“白珠”结构，以“白珠”摇动频率来规范妇女行为，达到礼制功效。步摇这一设计特征对现代行为设计有极高的研究参考价值，也充分表达了在行为设计的过程中应当研究人的行为动作和人与物之间的互动关系，追随“形随行”的设计理念。 中国论文网 /7/view-7206531.htm 　　关键词：步摇 形韵美 行为设计 行为规范 　　中图分类号：J 　　文献标识码：A 　　文章编号：1003-0069（2016）02-0084-02 　　引言 　　传统首饰步摇―直是女性钟爱的饰品，在诠释美的同时也规范着人的行为，这种夹杂在行为与规范之中的动态美感，成就了其经久不衰的传奇。 　　1 步摇缘起 　　步摇是中国古代妇女佩戴的一种首饰，因其附在簪、钗之上，故又称步摇钗。关于“步摇”之名的笔墨记录，最先见于战国宋玉的《风赋》：“主人之女，垂珠步摇”。关于“步摇”之物的出土实证，见于山西襄汾县陶寺遗址2023号墓出土的“玉骨组合簪”（图1），在装饰精致的骨簪上坠有玉片，可作为早期步摇的实物例证。《释名.释首饰》中对步摇的描绘是：“步摇，上有垂珠，步则摇动也”。由此可见，步摇区别于其他首饰的重要特征是“垂珠”，一步一摇是主要特点，下垂的珠络是明显的标识。 　　1.1 形 　　步摇基本造型呈“L”形，可起到固发、盘发功能，由于受文化特征影响，不同时期步摇造型风格各异。 　　先秦时期的“玉骨组合簪”形式简洁，功能性强。汉朝妇女头上所饰“带白珠的长簪”，有摇动特点，但其形态成花枝状（图2）。魏晋时期步摇延伸花枝造型，《女史箴图》中班姬头上的步摇形态优美，随插戴者走动而摇曳，栩栩如生（图3）。唐步摇饰品多制成衔挂珠串的凤鸟之形（图4），回归到“L”形态，具有极高的审美价值。五代步摇呈唐遗风，形式与魏晋时期类似，有摇动特征，“悬挂白珠”的特点偏弱（图5）。宋元时期注重质朴、大方的风格，步摇形式也偏稳重（图6）。明清时期步摇多与其他饰品配套使用，为命妇在行大礼时使用。 　　总结：基于审美需求，步摇从最初的“L”形逐渐演变成花枝状；唐以后达到鼎盛时期，多以龙凤造型为主，叉回归到“L”形。 　　1.2 质 　　步摇最初仅限于皇亲贵族中有―定身份地位的女子使用，到五代以后，才逐渐平民化。故而在设计制作、取材工艺上都极其考究。《后汉书，舆服志》：“步摇以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪”。五代步摇取材已十分广泛，在南唐墓出土的“金镶玉步摇”（图5）和“四蝶银步摇”（图7）均以纤细的金银线编成，华贵而精美。宋元时期步摇材质又有创新，江西永新北宋刘沆墓出土了―支宋式步摇一“银镶水晶钗”（图8），用水晶制成，及其华丽。 　　总结：在步摇的选材制作上，贵族妇女―般选以金、玉、水晶、松石、珍珠、银等材质，珠光宝气，繁华尽现。贫穷人家妇女则多选铜、铁、木等造价较低的材料，形式简洁，素雅大方。关于步摇的“形”与“质”详见表1。 　　1.3 意 　　随着文化的交流发展以及文人士大夫审美变化，步摇意境变化多端，典型的就是“蝶恋花”。“四蝶银步摇”中，蝴蝶齐聚步摇之酋，传达了花团锦簇、蜂飞蝶舞的热闹场面。明清时期，“蝶恋花”题材更加明显：“与采花蝶构成组合的有牡丹、桃花、菊花等，它们或以材质的相异形成色彩和光泽的对比，或以造型与做工的不同形成几者间的变化。总之，宛若―支主题鲜明的大曲，每个小节都用不同的方式演绎和复述，最终形成一派喜盈盈的斑斓之色。一副首饰的设计与制作，便最要在这里见出意境与经营”。孝靖后的一组首饰就表达了这样的主题（图9），缠绵悱恻，生机盎然。 　　总结：不论是魏晋时期的花枝鸟雀形状，还是明清时期的“蝶恋花”风格，步摇传达的意境都与大自然离不开关系，形式自由，具有深厚的文化底蕴。 　　2 步摇的形韵美 　　2.1 物的形韵 　　步摇最大的特征便是摇曳，作为一种华丽繁复的首饰，其功用与装饰审美格外闪现在摇荡之中。步摇轻摆，熠熠生辉，装点得女子们风姿绰约，嫣然百媚。凤乌栩飞，蜂蝶恋花，垂珠慢摆，为云鬓平添几分春意。最动人的那一处就在起身微步的一瞬间，伴随着人的动作，物也做出相应回应，在摇曳的同时与佩戴者融为一体，为静态的首饰平添几分生机。不同长度的垂珠，摇摆幅度也不同，同时组在一起，此起彼伏，又是另外一番盛景。不论是体态丰腴的富家女子，还是干净利索的邻家女孩，一只步摇总能把女子的阴柔与性感表达得淋漓尽致。 　　2.2 人的形韵 　　最初作为有身份地位女子的佩戴饰品，步摇流行