浅析电影《剑雨》的叙事技巧.docVIP

浅析电影《剑雨》的叙事技巧 　　[摘要]《剑雨》是近年来较为出色的武侠片之一。该影片的成功固然与动作片经久不衰的影响有关系，更与电影的叙事技巧密不可分。本文从电影叙事学的角度出发，以电影叙事理论为基础，借鉴小说叙事学的经典理论，从小说人物构建的“一致性”与电影和观众的“对话性”两个方面入手，分析《剑雨》中叙事技巧的巧妙运用，为观众欣赏该部电影提供了一个新的视角，也为探讨影片的叙事方法提供了有益的思考。 中国论文网 /7/view-7166017.htm 　　[关键词]《剑雨》；电影叙事学；一致性；对话性 　　学者对《剑雨》的解读主要围绕影片的影像与禅意方面、影片的女性主义视角以及影片的内涵方面。陈墨认为该影片情节构想相对于其他该类影片更加完整流畅，影片所刻画的场景也“古意”十足，有些画面的反复闪现强化了影像效果表达的意义。“《剑雨》最大的创意与特色，在于它的情节构想及叙事技巧。”“该影片更大的创意则在影像方面，突出特征是古意充盈。……而片中的拱桥，经过爱情禅话的渲染，每一次出现在银幕上，都会让人怦然心动。”[1]王玲则从女性主义的视角，对比分析了两个主要女性人物细雨和叶绽青在影片中的形象和寓意，以及男性角色所构建的霸权形象，认为“事实上，《剑雨》不仅是一个女英雄的文本，这部影片中的女性意识空前张扬，是真正高蹈飞扬的自由之花。……彰显出特异的女性意识。”[2]列孚则认为，影片虽然充盈着武侠片固有的江湖情节，然而却表达了“去江湖化”的思想。他说：“去江湖化才是《剑雨》的本旨……披类型片之形写情之实，最终要达至去江湖的要旨，本片可以说用心良苦。”[3]除此之外，也有部分研究者就《剑雨》的口碑和票房情况进行比对分析，以找到该影片在市场运作过程中的得失。 　　一、影片人物构建的可信性 　　《剑雨》是出色的动作片，促使其成功的诸多因素中必然包含高超的叙事技巧：它是如何讲述动作与爱情交织的武侠故事的。这部电影非常注重叙事技巧的运用，它不仅展示给观众激烈的冲突和精彩的打斗，而且把故事发展安排得非常合乎逻辑。这样的安排会让人物的形象更加丰满生动，与情节相辅相成，“使我们有可能接受叙事整体的一致性”[4]。电影叙事的一致性概念，可以借助小说叙事学的相关理论加以理解。无论在电影还是小说的叙事中，只有设法让故事的情节尽量完整与合情合理，受众（观众和读者）才会真正沉浸其中。因此马丁认为，“如果我们（无论有意识地或无意识地）相信一个故事很有可能发生，我们就会以某种特定的方式沉浸于故事中”[5]。在电影《剑雨》中，很多人物身份的构建和故事的发展都包含了一致性的叙事方式，可以说，一致性叙事方式体现在电影的多个场景中，本文仅从男女主角身份的构建机制角度进行分析。 　　（一）细雨身份转变体现的一致性 　　细雨的退隐缘于对江湖纷争发自内心的厌恶。细雨（后更名为曾静）原是黑石组织的重要成员和顶尖杀手。在被陆竹点化后，细雨厌倦了江湖的打打杀杀，“陆竹的死令她看透江湖，看透了她所谓的师傅和武林众生相，因而引发她退隐于大市，走出江湖，回归红尘”[3]。细雨易容的时候，说“我不想再见到这张脸”①，说完，她喝下了手术所用的药，脸上的表情异常坚定。镜头告诉观众：她真的厌恶以前的生活方式，她决定与细雨彻底告别。 　　细雨改头换面、隐姓埋名的决定让观众信服。首先，感情的变故对细雨产生了巨大的影响。陆竹苦苦追求细雨，细雨对陆竹也有几分好感，在陆竹表达自己想去剃度出家时，细雨说：“哪家寺庙敢帮你剃度，我就把寺庙里的老少大小全部杀光。”然而，陆竹却为点化细雨而死。在陆竹死后，细雨万念俱灰，决定与江湖纷争彻底了断。再者，细雨决定退隐也出于对生活的真心挚爱。与江阿生（张人凤的化名）结婚后，她无论在家务方面还是在对夫君的关心方面都表现完美。细雨与江阿生一起生活后，甘愿忘掉以前的自己沉寂于柴米油盐酱醋茶中，为丈夫烧饭缝衣；在丈夫与转轮王即将对决时，她故意打伤丈夫，自己去面对明知凶多吉少的打杀，这些都说明细雨愿意为感情放弃一切。随着这些细节的铺开，观众会对细雨愈加欣赏。 　　（二）张人凤身份转变体现的一致性 　　张人凤（江阿生的真名）身份的变化并非如细雨那样平铺直叙式地展现在观众面前，而是随着故事情节的发展逐步对观众揭示。与细雨厌恶江湖进而隐退不同，张人凤的隐姓埋名则是为了复仇。黑石组织为了夺取张海端持有的半具罗摩遗体血洗了张府。电影简单展示了父亲张海端的死亡，而对张人凤的死进行了比较细致地交代。在张海端被杀、张人凤也被砍倒在地后，黑石抢走了罗摩遗体。细雨抱着夺来的半具罗摩遗体走过一座石桥时，身受重伤的张人凤出现。两人的打斗中有一个特写：细雨的辟水剑刺入了他的左胸，紧接着，张人凤痛苦坠桥。基于人体内脏位置而言，细雨刚好刺入张人凤的心脏位置，因此他应该必死无疑。 　　然而，这个镜