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PAGE60 / NUMPAGES60 当代水墨调查 目录  TOC \o 1-3 \h \z \u  HYPERLINK \l _Toc366338759 当代水墨调查  PAGEREF _Toc366338759 \h 1  HYPERLINK \l _Toc366338760 当代水墨调查之一：流变，水墨与中国身份焦虑  PAGEREF _Toc366338760 \h 1  HYPERLINK \l _Toc366338761 当代水墨调查之二：海归，西方艺术与中国水墨的混合体  PAGEREF _Toc366338761 \h 9  HYPERLINK \l _Toc366338762 当代水墨调查之三：89后实验水墨，原生的水墨裂变  PAGEREF _Toc366338762 \h 13  HYPERLINK \l _Toc366338763 当代水墨调查之四：新文人画，传统的现代演绎  PAGEREF _Toc366338763 \h 19  HYPERLINK \l _Toc366338764 当代水墨调查之五：中国当代水墨的西方助推力  PAGEREF _Toc366338764 \h 23  HYPERLINK \l _Toc366338765 当代水墨调查之六：当代水墨系统收藏群体的培育和建立  PAGEREF _Toc366338765 \h 30  HYPERLINK \l _Toc366338766 当代水墨调查之七：当代水墨的拍场杠杆  PAGEREF _Toc366338766 \h 35  HYPERLINK \l _Toc366338767 当代水墨调查之八：西方画廊对当代水墨的中国市场布局  PAGEREF _Toc366338767 \h 39  HYPERLINK \l _Toc366338768 当代水墨调查之九：个人化，对水墨江湖的消解?  PAGEREF _Toc366338768 \h 44  HYPERLINK \l _Toc366338769 当代水墨调查之十：当代水墨热钱进场，泡沫还是硬通货？  PAGEREF _Toc366338769 \h 53  当代水墨调查之一：流变，水墨与中国身份焦虑  HYPERLINK / \t _blank 朱伟?《中国中国》 　　在2013年成都双年展“水墨当代文化自觉与艺术潮流” 的研讨会上，德国汉学家阿克曼一方面指出他非 HYPERLINK / \t _blank 常欣赏的中国当代水墨艺术家，一方面指出20世纪的中国当代水墨的发展存在三个问题：一个是现实主义。中国所谓的现实主义实际上跟西方现实主义没有多大的关系，实际上是西方十九世纪的沙龙艺术，这是中国接受的所谓的“现实主义”。这个“现实主义”跟“文人画”应该是有一种绝对的对立的传统。文人画反对现实主义，很早就是在宋朝的时候，已经彻底说现实主义不能作为一种艺术表达方式。以后政治强迫中国艺术走现实主义的路是绝对把中国的水墨画破坏掉了，这是第一个方面。 　　第二个思路，从那儿之后中国先锋艺术开始出来的时候有一个非常大的要点可以用所有西方现代艺术、二十世纪发明的东西都可以用，他们也是毫无忌惮地用，什么都试过，什么都用过。水墨画没有这个能力，不可能，同西方当代艺术有一种基本的不同，所以中国水墨画八十年代开始创造先锋艺术，作为一种自己的先锋艺术。 　　第三个思路，现在比较流行的传统主义开始回到宋朝，一种避免现实，好像“中国性”是回到一个理想的想象出来的过去。这三个方向的问题实际上是一个问题，都把水墨画看做一种材料和技术。我觉得水墨画的本质不是材料，也不是技术，我觉得水墨画的本质是写意。 　　这种写意是一种内在经验表达方式，直接地表达出来，是一种积累的，对自我、对自然、对社会、对现实的一种经验的积累。积累这种经验在这个知识之中是非常艰苦的过程，中国传统艺术当中叫修养，你没有这种修养没法把这个“意”写下来，这是为什么你不能随便拿一个西方流行的方式做一个自己的作品，这个跟水墨的本质是绝对不符合的，不能用这种方式来表达。这就是把他的这种意表达出来的结果，我们都要清醒。 　　阿克曼在与艺术家的对话讨论中同时提及：文化自觉、文化身份、文化焦虑、身份焦虑等问题，是中国独有的，或者说是中国才有的问题，西方没有身份焦虑的问题。 　　流变之转型期的当代艺术市场 　　问题一直存在，当代水墨市场同时也在焦虑中流变。从70年代末就开始的中国当代水墨，却在近两年才开始愈来愈热，不仅是当代油画和古代书画下滑带来的。中国由计划经济向市场经济转型的过程中，在金融资