1当代文学分析报告.pptVIP

当代文学概述 主讲人：李艳葳 * * 前言：关于命名与分期 1.现代文学：1919.5.4——1949.10.1 2.当代文学：1949.10.1以后的文学（50年代以后，70年代广泛应用） （1）“新文学”： （2）当代文学：依据——时间、阶段、性质（80年代的分歧） A.合理性 B.大陆文学 C.“一体化”的实现与解体（上下编） 3.编写原则与问题：P15 第一章 文学的“转折” 一、40年代的文学界 1.政治与文学的关系： 2.转折：倾向、流派、力量关系的重组P3 3.政治、地域差异导致的文学写作差异 A.解放区：质朴、乐观——民间文学 B.国统区、沦陷区——自身艺术个性 文学为政治服务——”光明的中国之命运和黑暗的中国之命运“ C.方向： 1945年，中华全国文艺界抗敌协会改名为中华全国文艺界协会 1946年，中华全国文艺作家协会 进步主义者： 自由主义作家： 二、左翼文学界的“选择” 1.左翼文学成为主流文学 延安整风——文艺新方向——“一体化” 2.“文艺新方向”工作： A.介绍、评价解放区文艺作品 B.对国统区文艺状况、问题的回顾、清理 3.作家、派别类型：（思想、倾向、等级） 革命作家（左翼作家） 进步作家（中间阶层作家） 反动作家 4.香港——左翼文化中心 5.“类型”划分的影响： 这种描述成为政治权利话语，它不限于“反动作家”，而且在左翼作家和“进步作家”中引起强烈反响，深刻地影响了四五十年代之交的文学进程。 6.左翼内部分歧 三、毛泽东的文学思想 1.毛泽东文艺思想成为应以遵循的路线、政策。 强调“实践性” 周扬编《马克思主义与文艺》（分歧产生原因） 经济基础与上层建筑关系的阐释：P12-13 文学的社会政治效用（功能），是毛泽东文学思想的核心问题。 “生活”是艺术创造的“唯一源泉”： 对待“文化遗产”的态度： 四、“文学新方向”的确立 第一次全国文代会：（1949.7.2——19，北平） 1.全称：中华全国文学艺术工作者代表大会 2.总报告：郭沫若《为建设新中国的人们文艺而奋斗》 3.中心议题：文艺队伍的团结与发展广泛的统一战线 解放区（延安）——左翼作家——文学风格：明朗的、歌颂的——反映民间大众意识 国统区（重庆、上海）——民主主义作家——文学风格：悲凉、阴郁、讽刺、揭露——反映知识分子的经营意识 4.意义： A.实现了解放区和国统区两只队伍的大会师； B.总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了新中国文艺事业的总方针——《在延安文艺座谈会上的讲话》； C.指出新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向； D.成立了以郭沫若为主席，矛盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会。 5.缺陷与不足： 对新的形式和环境估计不足，简单照搬了解放区的经验。 第二章 文学环境与文学规范 一、“遗产”的审定和重评 1.对中国作家写作的影响： 2.苏联作品译介做多 3.对西欧古典作品的翻译 4.翻译标准： 思想艺术上的“典型化”程度，对劳动者的表现程度，对封建主义、资本主义社会黑暗的揭发程度，是评估“古典作品”经常使用的标准。 二、刊物和文学团体 1.作家写作背景： 2.中国文学艺术界联合会和作家协会： A.保障、约束 B.权利的赋予 3.期刊、报纸 4.以政治为唯一标准的样态特征 三、文学批评和批判运动 “文艺界的主要斗争方法之一，是文艺批评”。 ——毛泽东 1.文艺批评的职能： A.支持、赞扬符合标准的 B.警示、打击偏离悖逆的 a 电影《武训传》的批评；b 俞平伯“红楼梦”研究的批评；c胡风“反革命集团”的批评；d反右派运动；e周扬的“文艺黑线” 2.毛泽东文艺“基本批评标准”： 政治标准、艺术标准 “真实”问题的意识形态的构造性质，以及它与“权力”之间的关系。 3.“读者”群体的构建： A.挑选、剔除 B.捉刀代笔 切合文学规范的“主体”，是当代文学权力结构的基础。 四、作家的整体性更迭 1.40-50年代，中国大陆文学“转折”征象之一：作家、作家群位置上的大规模更替。（政治急剧变动、文学方向转折）——类别划分的结果 2.作家边缘化的情形：P30-31 A.限制 B.放弃自我写作意识，呼应时代感召 C.罹难者 五、“中心作家”的文化性格 1.50-60文学主体： 2.文学现象： 理论批评、文艺政策阐释与文学批评难以分开 3.“中心作家”的构成： 主要来自解放区，但也有例外 4.“中心作家”的“文化品格”特征： “革命地理学”的地域性 影响：审美的丰富、风格的压抑——“一体化”趋势 5.整体样态：写作与商业的关系 *