西方文学史考研复习资料第一章.docVIP

第一章第3节，希腊戏剧和三大悲剧家 古代希腊戏剧的起源 古代希腊的戏剧分为悲剧和喜剧两种，它们的希腊文原文分别是“山羊之歌”和“狂欢之歌”，二者皆源于古老的民间酒神祭典。具体说来，悲剧的前身是“酒神颂歌”，而喜剧的前身则是祭神的歌舞和滑稽戏。 古代希腊戏剧的政治功能 希腊戏剧的兴衰是与雅典奴隶主民主政治的发展相一致的 戏剧是当时雅典公民政治文化生活中的重要内容之一。 雅典政府提倡和支持戏剧的重要目的之一是以此来弘扬民主政治的思想，反对暴政，激发人们热爱家乡故土的感情和战胜敌人的豪情。 悲剧和喜剧的界限（1） 在古希腊的戏剧艺术中，悲剧占有突出的地位。它更适合奴隶主贵族的审美口味和教育民众的现实需要，在发展过程中树立起正统的地位。 多取材于神话传说，表现人与命运的抗争或涉及重大的社会、道德伦理问题， 风格崇高、悲壮。 悲剧结构上多遵守时间、地点和情节的统一性，比较严谨； 语言则追求高雅和规范。 悲剧和喜剧的界限（2） 喜剧多取材于现实， 风格夸张、滑稽、怪诞，生活气息浓郁， 重在揭露丑恶的人与事或讽刺人性的弱点。 结构布局比较松散随意，时有插科打诨和荒诞的情节， 语言比较粗俗。 悲剧演出 悲剧的演出在当时以雅典最为发达，在伯里克利当政时期，雅典在卫城上修建了可容纳三万人的巨大的露天圆形剧场。每年春季，城邦当局还组织盛大的戏剧比赛，获奖者得到不菲的奖励和民众的欢呼赞誉，同时还向观剧者发放观剧津贴，以鼓励民众看戏。 歌队与面具 三大悲剧家 公元前5世纪是希腊悲剧的鼎盛时期，在雅典活跃着许多悲剧诗人，埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯是其中最杰出的三位剧作家。 埃斯库罗斯（前525?a前456）：生平 雅典人埃斯库罗斯，欧福里翁之子 躺在这里，杰拉的麦波翻腾， 马拉松平原称他作战英勇无比 头发飘扬的波斯人心里最明白——墓志铭 埃斯库罗斯（前525?a前456）：贡献 “悲剧之父” 首先在悲剧中增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主体部分，缩减了合唱队，基本形成了戏剧的结构形式。 首创舞台背景 使用华丽的服装和高底靴 使演员的面具初步定型化。 埃斯库罗斯（前525?a前456）：作品 70/90部悲剧和笑剧，传世的只有7部完整的悲剧。 《乞援人》 《波斯人》 《七将攻忒拜》 《被缚的普罗米修斯》 《奥瑞斯忒亚》三部曲 是对雅典奴隶主民主制建立时期社会生活的反映。 《被缚的普罗米修斯》 “只因为我太爱护人类，成了宙斯的仇敌，成了那些出入于宙斯的宫廷的神们所憎恨的神。” 《被缚的普罗米修斯》 威力神 暴力神 赫淮斯托斯 普罗米修斯 歌队（河神的12女儿） 河神俄刻阿诺斯 伊俄 赫尔墨斯 《奥瑞斯忒亚》三部曲（《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》） 埃斯库罗斯悲剧艺术特征 作为希腊悲剧艺术的第一位代表，埃斯库罗斯的悲剧总体上尚显粗糙。 人物单纯高大、性格单一，缺少发展变化，神化色彩浓郁； 歌队还起着重要作用，带有比较强烈的抒情气息； 戏剧结构尚嫌简单，情节不够曲折。 诗句庄严，感染力很强，但时有夸张的色彩。 总的来说，雄浑、悲壮、豪迈是埃斯库罗斯的悲剧风格。 影响 拿破仑 马克思 法国诗人和剧作家克洛代尔 美国剧作家奥尼尔 索福克勒斯（前496?a前406）：生平 生于雅典一个工商业主家庭， 良好的教育，精通音乐和诗律， 28岁戏剧比赛中击败埃斯库罗斯得冠。 获奖最多的希腊悲剧家。 与雅典民主派的著名领袖伯里克利交厚。 索福克勒斯（前496?a前406）：贡献 增加了第三个演员，使对话和动作真正成为戏剧最重要的部分。 人物性格更加突出 矛盾冲突成为推动剧情发展的核心因素。 歌队不再处于旁观者的地位，而是戏剧整体的有机组成部分。 最典型地体现了希腊古典时代的英雄观念和对于人的理想。 索福克勒斯（前496?a前406）：作品 120余部剧作， 今天能看到的只有7部 《安提戈涅》 《俄狄浦斯王》 《俄狄浦斯王》：故事梗概 取材于神话传说。 忒拜国王拉伊俄斯 科任托斯（科林斯）国王 狮身人面女妖斯芬克斯 王后伊俄卡斯忒 《俄狄浦斯王》：主人公 勇敢坚强，智慧正直。高贵的人，悲壮的行为。 无辜承受命运的打击；面对不可改变的命运仍奋起抗争，捍卫人的尊严与荣誉，体现了人性的伟大和崇高。 是理想的人的典型。 《俄狄浦斯王》：精神内涵 人的自由意志与残酷命运之间不可调和的冲突 不屈服于命运的真正的英雄主义精神。 按照古代希腊人的理解，命运是不可抗拒的，因此，俄狄浦斯无论怎样挣扎，只能是在命运的网罗中越缠越紧，他的悲剧是一定要发生的。然而此剧的立意不在于此，它揭示的不是人的绝望感，而是作为有自由意志的人的不屈精神。 《俄狄浦斯王》：艺术成就 标志着古希腊悲剧艺术的成熟。“十全十美的悲剧”。 人物形象鲜明、丰满。 “倒叙式结构”匠心独具。戏剧