致得行日记三十八重点解读.docx

致得行日记 三十八 2015年12月30日 星期三 新的一年即将来临，我将收藏的胡问遂《书法讲座》问题解答（一）分亨给善书者的朋友们，并祝朋友们： 什么叫做侧锋，它和偏锋是不是一回事? “侧锋”这个名称，在古书中屡见提及．但对它的内容、形式却语焉不详，对它的性质，也各有各的说法。有的把它说成是极高的书法“秘诀”，如《翰林粹言》：“侧锋取妍，此钟王不传之秘。”有的却相反把它说成是旁门邪道，是学书者断然不能涉足的“异端”如冯武《书法正传》：“今以侧笔取妍者，皆异端也。学书断断乎不可使邪魔外道盘踞胸中，使终身陷于妖俗而不自知也。戒之哉：戒之哉”这些异议的产生，追根寻源，在于对“侧锋”这一名词的不同解释，简单说来，就是侧锋和偏锋的混淆，故亟需正之。冯武(《书法正传》的这段话就是误把偏锋当做侧锋的例证；明代的王世贞在《艺苑评》中却又误把侧锋说成偏锋。文曰：“正锋偏锋之说，古今 无之，......苏黄全是偏锋，旭素时有二一笔，即右军行草中，亦不能尽废。盖正以立骨，偏以取态；......” 清笪重光《书筏》有言：“能运中锋虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣，优劣之根断在于此。”诚然，中锋是作书中不可逾越的准则，故近代巨匠沈尹默先生曾把笔法归结为“无非笔笔中锋而已”。试想，岂有象苏东坡、黄山谷之类的大家，“尽是偏锋”的道理？所以王世贞所说的是侧锋，不是“偏锋”。正由于古代书论说法有混淆， 无怪近人以讹传讹。 近来有一种说法：偏锋是一偏到底，侧锋是由偏转正。此说貌若玄妙，事实上无非还是将偏锋和侧锋混为一谈。其实，偏锋和侧锋完全是两码事。偏锋是和中锋相对的名词，有一错一正之别；而侧锋乃是和正锋相对的名词，即中锋包涵着正锋和侧锋二种形式。 要说明这一点，还得从实例着手。古书中明注用侧锋只有一笔--侧点。《永字八法》论中注：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。”点通体圆润，如科斗、如蹲鸱，谁能说作点是用偏锋的！由此可知，侧锋绝不是偏锋，也没有由偏转正???运笔。作点如正锋为之，则成为滴水之状，无右顾之势，故作点时必将笔管向左内微微倾倒，使锋向右外方着力。“”由于侧笔用力，在点的腹部受力较重，笔毛无法铺开，背部受力轻，毫铺较足，故点呈腹平背圆之状。这种形同中锋，只是笔毛在点画两侧着力不均匀的运笔，就是侧锋。故侧锋只是中锋 的变化用笔而已。 其实侧锋绝不仅只点而已，张怀瓘《玉堂禁经》论笔之法说：“侧锋平发。‘人’、‘天’之脚是，如鸟爪形。”揭笔有顺揭反揭之分，顺揭，如挑、捺；反揭，如钩撇。故凡出锋的点画，多用侧笔。 侧锋的形式如此，那么其纸上效果和正锋又有什么区别呢？ 正锋运笔，笔心行在点画正中线上，由于铺毫后受力平均：故运墨匀称，其效果则圆润而稳重。 侧锋运笔，《永字八法》论中说：“侧不险，则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。”确实，凡出锋之处，皆须侧笔峻发，故侧锋的效果是方劲犀利，神采彩外耀。 总的说来，正锋侧锋有一圆-一方，一藏一露之分，锋正则骨立，涵蕴气味，锋侧则神颺，外耀锋芒，一正一侧有相得益彰之妙。 “侧锋取妍，此钟王不传之秘。”回过头来，让我们再来看看这句话，说“不传之秘”，虽则未必，称其“取妍”，倒是实在。在正锋的骨立肉丰的基础上，增入侧笔的方劲峻发，确能使其书华实兼备。这一点，古人著论比比皆是，现录之于下以供参考。 张怀璀《用笔十法》“迟涩飞动”条：勒锋侧笔，字须飞动，无凝滞之势，是为得法。” ． 姜白石《续书谱》：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一冥，而神奇出焉。” 冯武《评肖子云十二法》；“......第十一侧：曰侧者，取势也。” 刘有定《论书》：“直笔圆，侧笔方，用法有异，而执笔初无异也。其所以异者．不过遣笔用锋之差变耳。盖用笔直下．则锋尝在画中；欲侧笔，刚微倒其锋，而书体自然方矣。”书法用笔以中锋是尚，在中锋行笔中由于起倒提按遣笔用锋之变易，会出现形迹不同的点画。锋正者歙墨中含，锋测者峻发平铺，形迹虽有方圆之异，但都是表现中锋行笔的不同形式。 综上所述，我们可以见到，侧锋并不神秘，相反，在实际书写中，我们都已在不知不觉地使用着。它和偏锋并不是一回事，而是中锋的一种形式。 怎样才能使写出的宇笔力充盈? 如“万岁枯藤”、如“百钧弩发”、如“崩浪雷奔”、如“高峰坠石”......一言以蔽之，曰笔力。关于笔力的强弱，是人所有目共鉴的，但是如何才能使自己的字笔力充盈，却是初学所十分关心，但又感到求之无术的问题。 笔力，本源于人体，形成干锋颖，而达之于纸上。因此，要使自己的字笔力雄健，必须具备执笔、书写姿势、正确的运笔，以及关于笔力的纸上反映等等的正确知识。 首先，古人常说，作书“皆须尽一身之力送之”，毫无