浅谈话剧中人物服装造型和场景布置的关系.docVIP

浅谈话剧中人物服装造型与场景布置的关系 ［摘要］自从话剧诞生的那天起，表演的舞台就成为了它的载体。在当今文明、经济高速发展的社会里，演员的服装、造型设计在以话剧这种艺术表现形式中显得极其重要。从话剧的诞生、发展至今天，它正在不断地进步与升级。早在初期的话剧中，人物的服饰造型设计和场景的布设就是舞台创作中不可缺少的重要部分，现在伴随科技发展，人物造型设计与场景布置配以灯光、音效、舞美以及电脑特殊技术处理等，使得话剧变得更加丰富多彩。 ［关键词］话剧 人物服装造型 场景布置 几年来，在从事话剧服装设计的工作中，我发现话剧服装在话剧中的作用是用来说明剧情发生的年代、展示人物的性格特征以及故事发生的背景等。相比而言，中国戏曲中生、旦、净、末、丑等每个人物的穿着、装扮都各不相同，即为话剧人物服装造型。由于他们的武术表演及唱腔、人物化妆造型等，营造了整部戏曲的表演效果，而戏曲中却极少地表现出戏曲场景所能营造的氛围。相比之下，在话剧中，话剧场景的布置显得就比较丰富与生动。但可惜话剧中，人物的服装造型就显得比较无力，虽然话剧、戏曲这两种是不相同的艺术表现形式。 我个人认为可以把服饰化妆用在更换话剧场景布置时，每换幕、换场之间，留在舞台上人物的主、次关系要把握住。因为他们在这部话剧中的服饰造型乃至舞台场景的布置中，与整部戏的联系都是非常紧密的。由于上述主、次人物所表达出来的思想情感，是整部戏不可或缺的部分，所以为了更好地将这部分人物情感表现在整部戏中，就要从细节中刻画好人物，使得人物性格粗中有细，细中有戏，从而使得戏剧人物的服饰装扮，能和戏中的每个情节结合得更加紧密，而不是让观众只是关注演员的表演。 一、话剧人物服装造型在话剧场景中的作用和意义 以辽宁人民艺术剧院演出的《雷雨》为例，说明一下话剧人物服装造型在话剧场景中的作用以及所包含的意义。 《雷雨》的结局比较悲惨，在整个话剧的场景中都是灰暗的基调，这种灰暗的场景就是剧中的主要人物繁漪和周冲母子的生活背景。在当时的时代背景中，大户人家太太的穿着以旗袍为主，所以在本剧中设计繁漪的旗袍服饰造型，也与当时时代背景相符合。周冲的性格单纯、天真，是在新思想的熏陶和感染下成长的，他是期待着人与人之间的平等，期望着和平新生活的年轻人。当时新青年的衣着特征应在他这个性格特征的人物服装造型上体现出。活生生的人物服装造型点缀了贯穿整部话剧的灰暗色调的场景布置，繁漪的白色衣裙服装造型有力地表现出她苍白的内心和空虚的精神世界以及现在过着的惨淡、无助的生活。周冲的褐色长裤和米黄色t恤则代表着他对美好爱情的渴望以及对新生活的向往。 剧中人物的服装造型的作用与意义在于点缀了整部剧以灰暗色为基调的场景布置，制造了话剧的氛围、增加了舞台效果。整部剧的场景布置比较单一，纵观整剧只有两个场景——周公馆客厅与鲁家住房，故事发生的时间只有两个时间段——上午和午夜两点。单一的故事场景与时间决定了整部剧都是在灰暗的基调下进行的，所以只有通过对人物的服装造型设计才能表现出剧中故事发生的时代背景、人物性格及内容等。 二、场景与场景之间与话剧人物服装造型的主次 在话剧的舞台上，在多幕剧中，场景与场景之间的更替变换比较多，留在同一场景或不同场景中舞台演员与演员之间，所扮演的角色之间的主次关系即为场景与场景之间话剧人物的服装造型的主次。通过人物的服饰造型会使得他们的主次关系更加分明，使得话剧人物的服装造型与戏剧场景能够相统一，更有利于剧中人物的情感交流，从而能将这一段故事更好地展现在整部剧中。我个人觉得更好地塑造整个话剧，更好地演绎整个故事，在场景与场景之间的变换中，要细致地设计每一段剧情中反映人物之间主次关系的服装造型。 在剧中演员的服装造型，决定着他们演绎的人物的性格特征及主次关系，剧中人物的思想情感也能通过服装造型的精心设计得到进一步的展现，预期的舞台设计效果也能直观地显现。话剧中不但要通过场景的布置将剧中导演的意图及其所要表达的中心思想展现给观众，还要经过剧中人物的服装造型设计所展现的人物的性格特征及角色特点，两者的相互衬托下，才能使话剧得到更好的塑造。同时剧中人物服装造型的点缀，使得场景的布置在整个话剧中的作用显现出来。人物服装造型的精心设计彰显出剧中人物的思想、性格及主次关系，场景布置在人物服装造型的点缀下，从而观众能够更全面更有效地接受到戏剧的寓意、剧情及其中心思想。 综上所述，话剧中人物服装造型与场景布置两者的关系是相辅相成、不可或缺的。 【参考文献】 [1]中国大百科全书总编辑委员会.中国大百科全书(话剧).中国大百科全书出版社,2002年版. [2]方志平主编.中国话剧.湖北美术出版社,2005年版.