毕业设计_浅谈《古诗十九首》对唐宋文学的论文.doc

浅谈《古诗十九首》对 唐宋文学的影响 目录 摘要................................................1 关键词..............................................1 《古诗十九首》的语言对唐宋文学的影响................3 《古诗十九首》的特点对唐宋文学的影响................5 《古诗十九首》的意象对唐宋文学的影响................8 《古诗十九首》的艺术技法对唐宋文学的影响...........10注释...............................................12 摘要：《古诗十九首》以其丰硕的内在和熟练的艺术手法受到儿女的高度赞誉，尤其影响了唐宋文学的成长。它的抒情艺术好比善用比兴、情景交融、意象选择以及曲笔传情等，这些都为唐宋抒情诗词艺术成长带来诸多启迪，影响深远。词：古诗十九首；唐诗宋词； 　 　是乐府古诗文人化的显著标志一古诗十九首》主要反映的是汉代社会中下层知识分子的生活和思想感情多叙离别、相思以及对人生短促的感触情景交融,善用比兴,语言平淡真淳是《古诗十九首》最大的艺术特色《古诗十九首》的语言，朴素自然，简短凝练，语短情长。这使得《古诗十九首》达到了言有尽而意无穷的艺术效果。明代谢榛评价《古诗十九首》“格古调高，句平意远，不尚难字，而自然过人矣”，“平平道出，且无用工字面，若秀才对朋友说家常话，略不作意。”这些“清水出芙蓉，天然去雕饰”的语言，正是由于善用比兴，而达到了言近旨远的韵味。　　《古诗十九首》继承和发展了《诗经》的现实主义创作方法和比兴传统，创作了成熟的文人五言诗的体式，这种抒情诗的艺术典范为唐诗宋词的发展创造了条件，也奠定了基础。如《冉冉孤生竹》：行行重行行，与君生别离。 相去万余里各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知。 胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日以远，衣带日已缓。 浮云蔽白日，游子不顾返。 思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道，努力加餐饭。此诗婚后夫有远行，妻子怨别之作。然细玩诗意，恐不然。或许是写一对男女已有成约而尚未成婚，男方迟迟不来迎娶，女方遂有种种疑虑哀伤，作出这首感情细腻。用瘦弱、孤凄的竹子起兴，采用“比”的手法表现思妇性格之温柔，形貌之美丽以及相会难期顾影自怜，珍惜青春之心境。在题材上给杜甫的《新婚别》的创作以直接影响。　　可以说，比兴手法使诗歌的意境与情感浑然一体。《古诗十九首》的这一艺术表现形式，唐宋文人或直接或间接地有所继承。如晚唐李商隐善用比兴，含蓄蕴藉，形成了他诗歌的显著特色。比兴手法的成熟运用，对后世诗歌产生了巨大影响。二　　《古诗十九首》最首要的特点是抒情，把叙事、写景、抒情融合为一，其情景交融艺术手法的运用尤为，堪称“百代而下，当无继者。”情与景的，使得情景和写景完美统一，达到了自然的境地。　　诗人借景抒情，传达心里的好比其代表诗作，通篇全是写景的《迢迢牵牛星》：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许? 盈盈一水间，脉脉不得语。　　此诗写天上一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢”，状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。 　　 这首诗一共十句，其中六句都用了叠音词，即“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“盈盈”、“脉脉”。这些叠音使这首质朴、清丽，情趣盎然。特别是后两句，一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上，意蕴深沉风格浑成，是极难得的佳句。 这首诗表达织女隔着银河遥望牵牛的愁苦神色，现实上是一首思妇的秋夜即景之作。诗人从想象出发，借天上的牛女双星写人世分袂之感。诗人把景、事、情巧妙地融合起来，布满浓密的浪漫气息。“盈盈一水间，脉脉不得语”写的既是天上的悲哀，也是人世的遭遇，