设计中的设计_重点.pptVIP

所谓的“白色松屋”就此诞生，这个刷新工程，囊括了从店铺的空间到包装纸、手提袋乃至广告的各个领域，是一项跨度很大的综合性项目，也是一个在设计上应用“肌肤相亲”这一触觉概念的项目。 这是购物袋的设计，这种纸手感丰富，通过指尖的触摸就能给人以别样的感觉的纸。日本设计能为达到设计的效果去开发一种新纸，这种精神也是我们需要去学习的，也是令人佩服的地方。对这种纸的要求非常严格，包括抗撕裂的强度、耐磨性以及印刷对墨水的吸附性等等。 具有关联性的触觉设计 最早实现的是工程进行时用的围栏板，最终结果是在这里放上了一个巨型拉链，哪里完工拉链就拉开到哪里。 无印良品MUJI “无印良品(MUJI)”创始于日本，其本意是“没有商标与优质”。虽然极力淡化品牌意识，但它遵循统一设计理念所生产出来的产品无不诠释着“无印良品”的品牌形象，它所倡导的自然、简约、质朴的生活方式也大受品位人士推崇。 就历史性而言，无印良品的审美意识具有深刻的日本特性。它的出现具有划时代的意义。同时，他作为一个优雅而质朴的生活提案，也在世界范围内造成了广泛影响。无印良品的理想，是它生产出来的商品一旦被消费者接触到，就能触发出一种新的生活意识，这种生活意识最终启发人们去追求更完美的生活样式。“这样就好”或许带有少许的不满足，但是如果“这样”的层次得到提高，这种小小的不满足也完全可以被渐渐消除。把“这样”提高到一个高层次，是无印良品的愿望。 宣传活动基本上是秉承了“标志，地平线”这一理念：以地平线的形式打造出一个巨大的容器。地平线之上空无一物、但又蕴含所有。因为从地平线出发，可以看到天地间所有的景象，人与地球的关系也得到了一个趋于极致的体现。这种画面给人一种震撼，难以抗拒。 对消费欲望的引导 设计应该朝着哪个方向发展呢？无印良品在秉性极简主义的美学风格的同时，以“这样就好”的设计为人们的日常生活提供出新鲜感。 今天，够可得欲望收到了精准的扫描。我之所以选择扫描这个词，是因为为电子扫描这一方式能够完整的把数据保存下来，这与市场调研的情形很是接近。 “无何有之乡”是庄子的名言，什么都没有就成为无为。但这里面其实蕴藏着很重要的一种价值观。一眼看去似乎是毫无用处的东西，内涵却很丰富。正因为容器是“空”的，才能收藏东西。这样就其拥有的可能性来说，丰常丰富。“无何有”的例子，让我们看到了如何精彩的运用空容器的力量。 在这里，“无”本身就是价值，但能够将其内在的力量体现出来是很不容易的一件事。但“无何有”做到了，这家旅馆也在一再地进行局部的改装，已接近更为理想的“无”。也许正是这种扎实的精神，才产生出了这样的力量。 世界博览会主旨“自然的睿智” 今日的文明，别说要控制自然，人类甚至一直在破坏着自然——我们的生命圈。此外，象征人类理性的科学，也开始注意到自然或生命的精致。 睿智就在自然之中，从生命的内里莱掌握自然，就是这一计划的根本所在。这里没有“博览会场的展示馆”或“巨大影像” 没有这些“二十一世纪的遗物”，但是只要戴上高科技的眼镜，森林就会变得像水晶宫一样。这样一来，科技就不再是站在自然的对立面，我们应该修正其定义。只有这样我们才能延续自然的存在。 抽取的时候会因为阻力而发出“喀哒喀哒”的笨拙声音，这种阻力巧妙地传达出了“要节约能源”的信息。此外，方形的卫生纸在搬运之时因为没有了空隙，节省了空间。 深泽直人形似换气扇的拉线CD播放机-从外形看，它与排风扇颇为相似。它给人一种错觉，就好像只要听着CD机里播放的音乐，就会有清风拂过似的。它让人的感觉变得敏锐，同时又在商品合设计之间建立了微妙的联系。 长野冬奥会开幕式节目册设计:采用了白色松软的特种纸，以压凹和烫透的技法，呈现出冰雪一般的实感。 在银座松屋百货的全面翻修计画之中，原研哉纵横于空间与平面设计，创造了一个「复合性」设计的典范。 制作松屋银座的海报时，原研哉甚至放弃了印刷，改用缝制西服的大型刺绣机，在毛毡布质地的纸上刺出了海报。原研哉的这种强调信息的“清晰”、“独创”和“幽默”而不局限于设计的捆包式服务的设计理念与传播学大师马歇尔。麦克卢汉的“媒体即信息”的观念不谋而合，原研哉经由这种“设计领域的再配置”，使设计“回到了原点”。 日本季节集团创始人堤清二和他的朋友设计师田中一光日常对话中提出的构想，是以对抗既有的“品牌”为主要概念。1983年在日本东京的青山开设了无印良品第一家店面。称无印良品是一个品牌，不如说它是一种生活的哲学和无印良品不强调所谓的流行感或个性，也不赞同受欢迎的品牌应该要抬