导演贾樟柯报告.pptVIP

* 贾樟柯 中国导演 山西汾阳人 中国第六代导演代表人物之一 中国第六代导演 王小帅 路学长 阿年 娄烨 张元 陆川 贾虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个 贾樟柯虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个，但却是后来居上的第六代导演领军人物。 贾樟柯，一个生在山西汾阳的孩子，他自小就常去学校附近的一个“公路局电影院”看电影，从那以后他迷恋上了电影，他的梦开始了。 他自1991年开始考北京电影学院，直到1993年考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践...... 代 表 作 品 贾樟柯的电影艺术特色 直面现实的现实主义创作态度。 故事取材的城镇情结。 纪实性的电影风格。 非职业演员的运用。 对长镜头的偏爱。 贾樟柯1993开始拍摄，《小山回家》于1995年获得了香港映像节的大奖，这给了贾樟柯一次机会，也给了他动力，后来他便开始创作自己的成名作 ——《小武》 《小武》贾樟柯电影，叙述了中国中部某小县城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作两个部分，第一个部分讲述了小武和朋友小勇的关系，小勇是小武的患难朋友，发达以后疏远了小武，而小武却不知道此一时彼一时的道理，一定要实现当初的誓言，给朋友的婚礼送上一份礼物，被小勇拒绝。第二个部分叙述了小武和歌厅的小姐梅梅的故事，小武一直暗恋着梅梅，梅梅却不辞而别。 小武剧照 在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，毕竟都是非专业演员。但贾樟柯导演的功力依然是这部电影走向了成功。影片的细节处理在塑造人物形象和表达影片主题的时候起来关键作用。 小武自称是个手艺人，身为小偷的小武每次偷完钱包后，总会把里面存放的居民身份证放到邮箱里面，由此间接地还给别人，人总是有两面性，不能一辈子都是坏人，也不可能一辈子都是好人，小武是一个人，还原了一个真实的人，也道出一点人的光辉，盗亦有道，尽管那样微不足道。 被抓后，小武想得还是女友，主人公没有抱怨社会的不公，没有对爱情破灭感到绝望，一切就这样平平常常的发生，平平常常的接受了，在现实面前，更多的人们选择的是低下头。这是悲哀的做法，但是这正是现实中存在的，没有美化，没有扭曲，没有丑化，这令整部影片充满人文关怀，让人们感同身受。小武，一个在现实中称自己英雄的人。 艺术风格 贾樟柯有着比第六代强烈得多的文化根性。《小武》展示的空间是一个介乎于城与乡之间的县城，纪录的时间同样是这种过渡性的现状。而小武作为小偷的理想化的职业道德，小武的与生与爱缺乏真正的行动能力，小武那样过于理想化和肤浅的感伤，这一切即使真诚，也让人感到死寂和无望。 从整个故事的构成和人物场景的设计来看，《小武》的故事非常传统，故事是以刻画人物为中心，一切细节和场景的设计都为塑造人物服务。叙事的视点以主人公小武的视点为立足点。从另一个角度说，所有的情节都不是故事层面上的叙述，而是为展示人物心灵感受的片段构成。 艺术风格 《小武》的开头和结尾都是对集市上来往人群的扫描，贾樟柯后来很喜欢这种方式：大量的长镜头、中景、远景和群像，这也使得《小武》成为一部特殊的作品，它集中塑造了一个立体的人，和其他作品的野心相比，它称得上心无旁骛；它经常停下来捕捉人物呆滞、尴尬、麻木的表情，仿佛一部人类学研究之作。 影片扑面而来的感性并非是某种同情或是愤怒，而是对小城生活出色、精确的捕捉。对众多从小城市走出来的青年来说，电影里的场景如此熟悉和真实，几乎没有一个场景牵强和突兀，它不是某种意念的化身，而是冷冰冰的存在，是很多人遗忘在故乡的影子，此刻仍然在中国最广大的区域里上演着。 最终《小武》这部电影也使贾樟柯一夜成名 1998 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 1998 第3届釜山国际电影节新浪潮奖 1998 第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖 1998 第48届柏林国际电影节沃尔福冈·施多德奖 贾樟柯的影像背后都有着共同的影视姿态：关注生活在社会底层的人的生存状态及其生活空间，平等的观察和再现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现的同时也挖掘出了底层百姓的尊严，这是最难能可贵的，这也是贾樟柯的电影在国外获得好评与肯定的原因。 《