鹿野苑石刻博物馆.pptVIP

材料运用 刘家琨在博物馆室内使用了和外部相同的粗糙的混凝土墙，赋予博物馆以几乎是“地下宫殿”般的感觉，游客由顶层向底层游览。他通过在建筑物的砖石体块的交接处插入通透的玻璃（以保护艺术品不受太多日光照射并强化虚与实、天与地之间的对比）增强这种效果。 飞廊设计 建筑师在该博物中设计了一个虚实相间的空间序列，起始于一条贯通室内外的混凝土坡道，通过凹进的入口，在室内踏上一座横穿二层高展室的桥。无论是主体建筑还是附属结构，都与环境完美相融。 材料运用 因为馆内展示的是石雕艺术品，所以刘家琨想让博物馆本身来讲述一个“人造石的建筑故事”。 他用混凝土框架建造该建筑，并采用了浇筑混凝土和页岩砖这种非常组合的复合墙。了解到四川省当地建筑业的局限后，他以内层砖墙为模板来使外墙混凝土浇筑时保持垂直。还将页岩砖用作模板来塑出混凝土上的网格图案，由此可形成墙壁纹理并掩盖素混凝土上的瑕疵。 对鹿野苑石刻博物馆的批评 鹿野苑石刻博物馆建成时(2002年7月)，适逢“建构”(TeCtonics)成为国内建筑界热切关注的一个理论话题。 对于该博物馆外界有一些批评意见。 1.建筑师为了让建筑“整体象一块冷峻的巨石，建筑外部整体拟采用清水混凝土，清水混凝土作为一种“人造石”无疑很好地表达了针对石刻展品的建筑构思。 然而清水混凝土本体的建造方式是整体现浇，建筑师若以”独石结构”的受力原则(混凝土墙体整体承重)整体现浇混