古代诗歌研究第五章重点.pptVIP

* 第五章：古代诗歌中的情景关系 中国古代诗歌的内涵主要有二端：一为主观之情，一为客观之景。在情景之间，情为主，景为客，一主一次。虽然如此，但景的作用不容低估，作为情的载体，景的描写对诗歌的营构是必不可少的。中国文化追求天人合一，表现在诗歌创作中，便是情景合一。 一、写景的技巧 中国古代诗歌写景的艺术千变万化。以下介绍几种巧妙的写景技巧： 1、在景物关系中捕捉诗意 18世纪法国杰出的美学家狄德罗曾发表过“美是关系”的著名论点。中国古代的诗人们在状物写景中，很早就懂得了从景物的形态、声息、动静、色彩等等方面捕捉它们之间的微妙关系，借以创造出富于诗情画意、优美动人的意境。许多脍炙人口的写景状物名句，都是诗人对于景物关系敏锐新鲜的发现和生动细腻的表现。 孟浩然《宿建德江》 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 后联从抒情的角度看，妙在融情入景。“野旷”、“江清”透露出时令正是秋天。旅客遇到清秋，最容易触动愁思；野旷愈显天远，使诗人感到乡关万里，归路茫茫；江清月近，见得明月多情，似乎有意陪伴诗人，抚慰他的孤独寂寞。从写景的角度看，诗人先写远景，再写近景，层次分明；先写平视，再写俯看，视角变化，更妙的是，诗人发现并且简洁地表现出了“野旷”、“江清”而引起的天与树、月与人的关系的变化。足见诗人敏锐的观察力和白描传神的艺术表现力。 2、以小景传大景之神 诗人抓住具有典型特征的小景物，在读者的灵视里呈现出大的境界，尤能发挥诗歌诱人想象、令人回味的艺术特长，往往比直接写大景更有诗意，同时，也更能显示诗人的灵心巧思。 宋代诗僧饶节《偶成》 松下柴门闭绿苔，只有蝴蝶双飞来。 蜜蜂两股大如茧，应是前山花已开。 前两句表现出山居环境的清幽，但这里虽然远离尘俗，幽僻寂静，却并非一片死寂，那成双结对的斑谰蝴蝶，不就透露出自然界的蓬勃生机和作者的生活情趣了吗？第三句紧接次句，看，蜜蜂两股上拖着重重的花粉团来了。作者怎么知道蜜蜂采集了许多花粉？因为他见到了蜜蜂“两股大如茧”。由此可知，这位诗人对大自然及其各种细小生物多么喜爱，多么注意观察。蝴蝶双双飞来，蜜蜂股大如茧，这都是小景，然而作者通过这些美丽的小景物，展现出前山繁花遍野、姹紫嫣红的盛景，真是构思巧妙，既引人入胜，又耐人寻味。 刘方平《月夜》 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 首联写出了月夜庭院静谧，画面上有明暗对比，颇具画意。三四句，在寒气袭人、万籁俱寂的静夜里，敏感的诗人忽然听到一阵清脆、欢快的虫鸣声，透过绿色窗纱传来，这使他惊喜，才发觉自然界已是生命萌动，万物复苏，暖意融融，春回大地。传达出春天的暖意，和新生命的萌动与欢乐，使诗的意境清丽新颖，独具一格。显示了诗人敏锐、细腻的感受力和艺术创新精神。 3、借窗观景 小中见大 借窗观景是古代诗歌中一种很巧妙的写景方式。程千帆先生说：“通过一窗，使内外交流，小中见大，由窗中的小空间进入窗外的大空间。瞭望的角度随时不同，眼中所见也就跟着变化。这校，景物就无限地增多，美的享受也就无限地丰富了。”（《古诗今选》） 宋曾公亮《宿甘露寺》 枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。 要看银山拍天浪，开窗放入大江来。 首二句，从枕畔潮湿的云雾水气和床底翻滚轰鸣的松涛声进而表现幻觉。此时，诗人仿佛置身于千峰之上，又好像坠入万壑之中。这一联气势逼人，想象浪漫。接下来这一联，写他凌晨起床开窗俯瞰大江。第一笔破空而来，设想新奇，不同凡响。“要看”传达出急盼壮观大江的激动心情，用“银山”、“拍天”两个壮丽飞动的意象形容想象中大江的滔天臣浪，更是惊心动魄。 写至此，似乎难以为继，不料结句奇峰陡起，又出神来之笔。诗人不直写他开窗见到大江，而是说，他打开窗子，把这条巨龙般的浩浩大江放入室中来！这真是匪夷所思的奇想，令人拍案叫绝。它逼真、强烈地传达出诗人开窗见到大江一刹那间的惊奇、兴奋心情，表现了大江磅礴飞动的气势，也显示出诗人宽广的胸襟。 从运用“借窗观景”手法的角度看，窗外景不再是静止地嵌在窗框中，而是扑进窗子里来，内外交流又融为一体，从而更富于诗意地表达了人与自然的亲密关系。 4、水中倒影 奇幻空灵 古代诗歌描画倒影，赋予倒景感情和性灵，从而创造出有静有动，有虚有实，具有朦胧美、空灵美的艺术境界，达到以小见大、以少总多的艺术效果。 风声动密竹，水影漾长桥 这时梁朝诗人何逊《夕望江桥示萧咨议杨建康江主薄》诗中的两句。诗是赠友之作，抒写山水行旅之思、朋友离合之悲。这是诗中的三四句。 上句描写北风掠过茂密的竹林，传来阵阵萧萧飒飒的声音，下句展现江波粼粼，长桥的倒影在水中荡漾。诗人凝神聆听摇动竹林的风声，正可见他黯然神伤默然无语的神态；而荡漾不定的水中桥影，也就将此时此刻诗人心头的一缕忧愁悄悄地烘托出来。 从写”影“的角度说，不直写长桥横卧于江上