字的结构.doc

字的结构 一、整齐与参差 　 ⊙ ⊙ 楷书的结构要匀称整齐又要有适当的参差变化。 笔画太整齐，会显得呆板无趣缺乏变化。 长度、斜度加以参差分布，适当的变化。 例字：家、手、至、喜、欢 二、疏与密 　 ⊙疏： ⊙密： 较为稀疏的字，笔画少其字形必须写得小 些，太大会显得松散。 点划多的字，结构紧密，必须写得略细，略小。 例字：大、中、小、丁、人、体、骛、凿、懿 三、粗与细 　 粗细变化调配控制的原则 ⊙当横竖划交错时，通常竖划较粗。 ⊙当竖划多时，靠右边的竖要略粗于其它竖的笔画。 ⊙短横的写法大多由细到粗，而长的笔画多呈俯势。 ⊙笔画少的字笔画要略微粗壮，结体宜小些，笔画多 的字要略细些。 例字：文、化、尤、则、视、三。 四、小型的字 　 ⊙小型字的笔画较少，结构要紧密，线条略粗而有力。 ⊙不可将字写得过大，否则会太松散笔画太细，显得气势薄弱无力。 例字：石、 七、生、上、日、子。 五、中型的字 　 ⊙笔画不会太少，也不会太多，结构不大也不小。 ⊙写满格子的七八分大最恰当。粗系适中，布白要均匀。 ⊙应避免结构松散或拥挤窄小。 例字：寄、开、成、长、书。 六、大型的字 　 ⊙点划不宜太粗，否则空间太小。 ⊙结体比例关系，如太大易超出格外。 ⊙注意结体的紧密，因此笔画要写得较轻而细，因形体大 要分析各部份比例，才不会写得过大。 例字：涛、载、龄、惊、宠。 七、方形的字 　 ⊙方形字指其外围轮廓方整，长宽接近。 ⊙不宜写得过长或过扁。 例字：洞、凉、性、耕。 八、长形的字 ⊙横划多而竖划少，其结体修长。 ⊙若太短，结构就会显得短小肥胖。 ⊙横划要写得较细、较短；竖划写得稍长，略粗，使结体修长。 ⊙横划的间隔距离要平均，呈现匀称的结构。 例字：身、车、势、晨。 　 九、扁形的字 　 ⊙竖多、横少，由左右几部分拼成。 ⊙横划长而竖划短，如此字体才能紧凑而有力。 ⊙笔画的粗系是横细竖粗。 ⊙靠右的竖划最粗，才能显现立体感。 例字：四、西、似、幽、而、血、心。 十、紧结的字 　 ⊙当点划很多，而形体又较为收敛时，字的结构要力求紧凑。 ⊙必须将结构分布集中，并能顾及空间的匀称，才能具备美的条件。 ⊙注意空间分布的间距，大小均匀。 例字：腾、事、坚、固、怀。 十一、舒展的字 　 ⊙结体笔画向外舒展，角度各有变化。 ⊙注意空间的分配及字角度的高低。 例字：也、泉、之、分、瓜。 十二、点划的屈伸 　 ⊙欲，的最后一长点，要伸长以达平衡，太短字会倾斜，重新不稳。 ⊙克，竖弯钩要向外延伸，不要太拘谨。 例字：克、欲、教、化。 十三、重心的掌握 　 要求稳定重心，必先能把握中心线以求左右相称。追求平衡的方法。 ⊙中心线：力求左右对称或轻重相当。 ⊙平衡：藉相互揖让曲伸和偏旁的升降，来保持上下左右对角的平衡。 ⊙主笔原则：突出主笔也是稳定重心的关键，一字中特别的部分称之。 例字：后、动、取、册、成。 十四、相向与相背 　 ⊙相向及向势呈( )，相向的字要彼此照应，相互扶持之感。 ⊙相背即背势呈)(，相背的字要相互倚靠，声息相通的态势。 例字：好、海、纺、舒、敢。 十五、端正与倾斜 　 ⊙当字形先天上有所倾斜时，就要配合字的体势，衡量它的重心 ，设法在斜中取正，保持平衡。 例字：勿、夕、戈、氏。 ⊙字形先天是端正，则重心容易掌握只要顾及均间的安排， 接笔处疏密的恰当。 例字：耳、心、田、国、臣、存。 十六、上宽的字 　 ⊙上宽的字，中下方并无复杂形体，或展开之笔画，如此可加宽上方 ，而紧缩中下方，以凸显上部。 例字：智、书、替、吾。 十七、下宽的字 　 ⊙笔画复杂，具开展点划或形体，就会呈现下宽的字。 ⊙上方的笔画要收敛，而下宽的字笔画才可承载上方的字。 ⊙故上段要紧密，下端要宽疏。 例字：孟、思、寻、忠、姿。 十八、中宽的字 　 ⊙把中段的某一笔画加宽，在横划上求变化才不至于呆板。 ⊙另外，若撇捺在字中段展开时，则上下的其它形体，都宜收 敛，以让他特别凸显。 例字：善、贵、奇、恭、蔡、奉。 十九、左右均分的字 　 ⊙左右偏旁，没有特别宽大或狭窄的形体，可采取均分方式 书写。 ⊙左方较复杂，而右方较单纯，亦可大致用左右均分方式。 例字：科、朗、辅、相、教、乱。 二十、左宽的字 　 ⊙凡左右合体的字，如左偏旁形体较宽大，右偏旁又不必占 太多空间时，则右偏旁可略微紧缩以让左。 例字：利、都、彰、愿。 二十一、右宽的字 　 ⊙左偏旁的形体比较复杂，则左偏旁要写得狭长一些， 以匀出较大的空间给右偏旁。 ⊙右偏旁虽未必较繁杂，遇捺竖弯钩横之展开笔画，仍要 右宽。 例字：俯、情、场、强。 二十二、上覆盖下的字 　 ⊙上部要宽，下部要紧，才能罩住称「天覆」。 ⊙若遇特别开展之笔画，仍要