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第五讲 现代设计 第一节 工业革命与现代设计潮流的兴起 第二节 现代主义设计 第三节 后现代主义设计 第一节 工业革命与现代设计潮流的兴起 艺术与手工艺运动（工艺美术运动） 新艺术运动 装饰艺术运动 工艺美术运动 工艺美术运动的背景 莫里斯的实践和艺术风格 工艺美术运动的艺术风格 对工艺美术运动的评价 工艺美术运动的背景 机器大工业的飞速发展（根源） 19世纪上半期（1820年前后）英国完成了工业革命，其他国家诸如法国、德国也相继完成了工业革命。工业革命带来了生产力、生产方式的巨大转折。 对工业化的后果令不少知识分子感到震惊，对资本主义的困惑也使一批建筑家、艺术家对资本主义的劳资对立感到无能为力，典型的反映就是逃逸到理想化的中世纪、哥特时期去寻找慰藉。 工艺美术运动的背景 对矫揉造作、装饰繁琐的维多利亚风格的反驳 维多利亚女王时代（1837-1901）道德标准陈腐伪善，文艺风格华丽藻饰。英国统治阶级为了推行殖民政策，大力鼓吹好战的沙文主义，美化维多利亚女王的统治，在文学中宣传冒险、犯罪、颓废的内容。 当时典型的英国住宅布局对称、表面粉饰，光线暗淡，堆满家具、幽僻而闭塞。设计墨守成规，装饰造作而浮华，这促发了莫里斯对维多利亚趣味的革新。 工艺美术运动的背景 1851年伦敦世界博览会（导火线） 1851年在英国伦敦举办了世界上第一次国际工业博览会，建筑师约瑟夫·帕克斯顿设计展览大厅。大厅全部用钢材和玻璃构造，被称为水晶宫。 当时的展品中，工业产品占据很大比重，外形相当丑陋，工匠们的各种尝试性装饰杂乱无章。博览会旨在促进工业设计的发展，不料却普遍反映了为装饰而装饰的现象，遭到组织和设计此次博览会的建筑师普金和艺术家柯尔的强烈的批评，引起了对装饰风格的讨论。 工艺美术运动的背景 普金道德主义的影响 普金认为一个国家的艺术是该国家人们道德水准的表现，早期粗糙的工业产品被认为是降低了一个国家的审美标准，他认为只有基督教的哥特式的艺术才是医治的良药。 普金热衷哥特式风格，是因为他把这种风格看做是一种道德力量，是一种改变他所处社会中“从所有时代及阶级借来的风格和象征的大杂烩”的方法。普金强调自然的至高无上的地位。 威廉·莫里斯（William?Morris，1834年3月24日－1896年10月3日），英国工艺美术运动的领导人之一，现代设计之父。世界知名的家具、壁纸花样和布料花纹的设计者兼画家。他同时是一位小说家和诗人，也是英国社会主义运动的早起发起者之一。 莫里斯的实践和艺术风格 动手设计和制作了自己的住宅（红房子） 红房子一反当时中产阶级住宅对称布局、表面粉饰、追逐时髦的常规，采用非对称的、功能良好的红色砖瓦，在细节上吸收了哥特式尖拱入口等特色，同时具有民间建筑和中世纪建筑的朴实、典雅和美观。 1864年成立了莫里斯事务所 为顾客提供各种各样的设计服务 1890年成立克姆斯各特出版社 他设计的字体简单、明了，在他的影响下字体已经接近现代的造型。他的书纸质优良，装帧比较豪华。 工艺美术运动的艺术风格 强调手工艺，明确反对机械化的生产。 在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种传统、古典的风格。主张设计的诚实、诚恳,反对设计上的哗众取宠。 提倡哥特式风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、功能良好的设计。 装饰上推崇自然主义，吸收了东方装饰和艺术的特点。 给人简洁、清新、自然的感觉，直接影响了美国的设计以及新艺术运动的风格。 对工艺美术运动的评价 进步性 莫里斯等人发现了技术能否与美结合的问题，提出了艺术设计应当为人民的观点，提出了劳动应该使劳动者本身感到愉悦的论题。他们反对维多利亚风格，追求质量可靠、形式简练的设计，奠定了现代艺术设计流派的思想基础。 局限性 对工业化的反对注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运动奠定了基础。 新艺术运动 新艺术运动的背景 新艺术运动对艺术和设计的探索 新艺术的发展和影响 新艺术运动 新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。 准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。 新艺术运动的背景 19世纪末到20世纪初，