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语 言 论 诗歌是语言艺术，诗歌(抒情诗)惟一给予读者的就是语言。所以诗歌的艺术分析第一步就是语言分析。 诗歌是语言的变形，超逻辑、超语法、超常规——语音方面是建立格律以造成音乐美；用词、造句方面表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等。打破语言常规，取得新、巧、奇、警效果；增加语言的容量和弹性，取得多义效果；强化语言的启示性，取得写意传神的效果。 口语（随意、日常）——诗语（凝炼、精整）；科学语言（严谨，求单解，避歧义）——诗歌语言（多歧义，求多解，以少总多）。既遵循规范，又欲超出规范， 含蓄——明快，两极之间寻求恰如其分的对接。含蓄不是晦涩，明快不是直白。 1、语言之伸缩、分合、变化、颠倒 苏蕙，字若兰，武功人，约生于前秦苻坚永兴元年（公元357年）。与窦滔为夫妻.窦滔在敦煌负心,苏用五彩丝线织成诗文，长宽8寸，即《璇玑图诗》。诗除正中央之「心」字为后人所加外，原诗共840字，纵横各二十九字，方阵纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、选一字读均可成诗，诗有三、四、五、六、七言不等，目前统计约可组成七千九百五十八首诗。例如从最右侧直行开始，随文势折返，可发现右上角顺时针读为“仁智怀德圣虞唐，贞志笃终誓穹苍，钦所感想妄淫荒，心忧增慕怀惨伤”，而原诗若以逆时针方向读则变为“伤惨怀慕增忧心，荒淫妄想感所钦，苍穹誓终笃志真，唐虞圣德怀智仁。” 宋庠《寄范仲淹》：“矶滩露荻槁微翠近开花飞萤聚乱麻野阔接平沙。” 《回文类聚》原注：“花字藏头，双呼三唤，五七成章，左右贯通。” 平沙矶滩露荻槁，荻槁微翠近开花。 开花飞萤聚乱麻，乱麻野阔接平沙。 滩矶沙平接阔野，阔野麻乱聚萤飞。 萤飞花开近翠微，翠微槁荻露滩矶。 清代女诗人吴绛雪的《春夏秋冬》，被世人誉为回文诗中的珍品。?? 《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。?? 《夏》诗：香莲碧水动风凉日月长。?? 《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。 《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。 四时回文诗 春 花朵几枝柔傍砌，柳丝千缕细摇风。 霞明半岭西斜日，月上孤村一树松。 夏 凉回翠箪冰人冷，齿漱清泉夏井寒。 香篆袅风清缕缕，纸窗明月白团团。 秋 芦雪覆汀秋水白，柳风凋树晚山苍 。 孤帏客梦警空馆，独雁征书寄远乡。 冬 天冻雨寒朝闭户，雪飞风冷夜关城 。 鲜红炭火围炉暖，浅碧茶瓯注清茗。 题金山寺 苏轼 潮随暗浪半山倾，远浦渔舟钓月明。 桥对祠门松径小，槛当泉眼石波清。 迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。 遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。 记梦 苏轼 空花落尽酒倾漾， 日上山融雪涨江。 红焙浅瓯新火活， 龙团小辗斗晴窗。 织锦图 苏轼 春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。 人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。 回文诗中最有名的是宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》，顺读为“夫忆妻”： 枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。 壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。 迷路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。 孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。 倒过来读为“妻忆夫”： 儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。 迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。 诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。