基础乐理大全综述.ppt

角调式：角徵羽宫商 Ⅰ Ⅲ ⅣⅥⅦ（无上主音、属音） 三音组：小三度+大二度 大二度+大二度 徵调式：徵羽宫商角 ⅠⅡ ⅣⅤⅥ（无中音、导音） 三音组：大二度+小三度 大二度+小三度 羽调式：羽宫商角徵 ⅠⅢⅣⅤⅦ（无上主音、下中音） 三音组：小三度+大二度 小三度+大二度 宫类音列：123。12和23都为大二度加大二度。 徵商类音列：561和235，为大二度加小三度。 羽角类音列：612和356，为小三度加大二 三、五声调式的调号 五声调式的每个音都可作为调式的主音，而主音与宫音是不同的。在五声调式中，唯一的大三度是在宫-角之间，（其余宫-商为大二度；宫-徵为纯五度；羽-宫为小三度）因此虽然有五种调式，但调号的记写还是以宫音来确定。（是以什么为宫，就是什么调号） 四、同宫系统调 宫音相同，调号相同，主音不同，调式不同。（在同宫系统中，音阶所用的调式音级是相同的，但调式主音不同。 ） 五、同主音的五声调式 主音相同，宫音不同，调号不同，调式不同。 第十四讲 五声性的六、七声调式 一、六声调式 六声调式在五声调式的基础上，加入角音上方的小二度，或宫音下方的小二度而形成。 宫、商、角、徵、羽作为构成调式的主音，又称为正音。 角音上方的小二度（清角）与宫音下方的小二度（变宫）称为偏音。 在调式中，正音与偏音的作用是不同的。正音形成的调式较为平和，流畅。由于偏音的加入，而产生的小二度音程关系，增强了音程之间的倾向性，增加了调式中新的表现因素，起到了装饰性的作用。 二、七声调式 七声调式是在五声调式的基础上，加入不同的偏音而形成的。 在五声调式的角音上方加上小二度（清角），宫音下方加上小二度（变宫）所形成的调式称为清乐七声。 在五声调式的角音上方加上大二度（变徵），宫音下方加上小二度（变宫）所形成的调式称为雅乐七声。 在五声调式的角音上方加上小二度（清角）。宫音下方加上大二度（闰）所形成的调式称为燕乐七声。 雅乐音阶中的变徵，燕乐音阶中的闰，用临时变音记号标记，不写在调号中。 三、六、七声调式调号的记写与调式称谓 六、七声调式是五声性的调式，因此它的调号的记写与五声调式一样，是什么宫音记什么调号。 在调式称谓上，以什么宫为系统的，称为“什么宫系统什么几声调式” 如： G宫系统 D徵 六声调式 宫音（调号） 主音位置 五、六、七声 bA宫系统bB商燕乐七声调式 四、调与调式的确定 （一）调的确立 1、调号（升号、降号顺序） 2、临时变音记号（调号、特征音） （二）调式的确立 1、熟悉各调式的构成 2、熟悉调号 3、找准主音（区分宫音、主音、特征音、开始音、结束音） 4、熟悉首调唱名 5、旋律音的构成 作业 一、写出下列调式音阶（调号、调名） bD 旋律大调、 E为下属音的和声小调 二、写出以G为下中音的自然小调、旋律小调、自然大调、和声大调的音阶 三、写出以B为商的五种五声调式音阶 四、写出以bE为主音的五种雅乐调式音阶 第十五讲 调式的多样性及表现作用 一、调式的多样性及表现作用 1、种类繁多 2、调式构成复杂 3、调式特色鲜明 二、特殊音阶 1、全音音阶：音阶相邻的音都是全音 2、半音音阶：由半音构成的音阶。 1）大调半音音阶：上行半音用升号（第Ⅵ-Ⅶ级用降号），下行半音用降号（Ⅴ-Ⅳ及用升号） 2）小调半音音阶：大二度之间除Ⅰ-Ⅱ级间用降号（降Ⅱ级）外，其他都用升高下方音来填补。 3、中古调式： 1）多利亚音阶：第Ⅰ级与第Ⅵ级两音的关系是多利亚为六度（大六度） 2）米索利底亚音阶：第Ⅰ级与第Ⅶ级是米索利底亚调七度（小七度） 3）弗里几亚音阶：第Ⅰ级与第Ⅱ级是弗里几亚二度（小二度） 4）伊奥尼亚音阶：结构上与大调相同 5）爱奥尼亚音阶：结构上与小调相同 6）利底亚音阶：第Ⅰ级与第Ⅳ级是利底亚四度（增四度） 7）罗克里安音阶：第Ⅰ级与第Ⅱ级、第Ⅴ级是罗克里安二度、五度（小二度、减五度） 4、日本五声音阶： 1）三组全音和两个三度音组成 2）由两个半音、两个三度音组成 5、吉普赛音阶：包含两个全半音（增二度），造成音响效果的紧张感 第十六讲 调式变音 调关系及转调 第一节 调式变音 一、调式变音 1、概念：在七声自然调式中，将调式的自然音级加以半音变化（升高或降低）所获得的音。 2、性质与作用：调式变音的作用在于能够加剧音级的倾向性，形成音程关系的尖锐化，增强调式的表现能力及色彩。 3、常用形式：辅助音、经过