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“社会问题剧”： 1868—1891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧； 这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等； 这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产； “社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。 海尔茂正面性格（表面现象？） 主宰世界和家庭的男权主义者。 正面性格（表面现象）表现为正派守法，敬业爱家。 实际上，只要能平息事端，并不追究是否触犯法律；一旦触及自己利益，也不在乎毁掉家庭。 反面性格（内在本质） 庸俗小气：因为同学柯洛克斯泰叫他小名，便怀恨报复； 专制、唯我独尊：把持家庭财权，信箱钥匙，控制妻子的生活趣味、爱好，是法律、道德的卫道士。 虚伪自私：是狂热追逐金钱、地位的物质主义者。 戏剧特征1、对传统爱情、婚姻题材的突破 传统爱情题材往往把冲突集中在情感障碍上： 父母权力， 封建门第， 法律习俗， 世俗力量， 一方负心， 《玩偶之家》的突破 《玩偶之家》却描写了新时代的家庭矛盾：不是把爱情推到生死极限面前去试炼，而是在庸常的家庭琐事中展开冲突，表现现代妇女争取平等地位的主题。 2、结构严密精巧，情节单纯集中 A、“追溯法”和“回顾式”的结构 古希腊悲剧诗人索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中首创这一结构模式。 A.作品采用了“追溯法”和“回顾式”的结构。从故事接近结局的地方开始，把娜拉伪造签字的往事放在第一幕，作为剧情的开端。“第一幕好像剧本最后一幕”，构成了推动剧情发展的外部动力，引起娜拉和海尔茂之间关系的变化和矛盾冲突的爆发，集中揭示人物的内心世界。（见陈应祥等主编《外国文学》） B.次要人物的选择与安排，引发、推动了剧情的发展。第一幕，柯洛克斯泰为保住银行的职务，提起八年前签署的字据来要挟娜拉；第二幕，接到解雇通知后，柯洛克斯泰把揭发伪造签字的信投到海尔茂的信箱里；第三幕，柯洛克斯泰与林丹太太破镜重圆，在林丹太太的感化下，他把借据退还给娜拉。 柯洛克斯泰的三个重要举动，导致剧情的跌宕起伏，使娜拉与海尔茂的关系紧张、危机加深。（见陈应祥等主编《外国文学》） 其他人物关系 娜拉和柯洛克斯泰：熟人关系，——借债人和债权人的关系 海尔茂和柯洛克斯泰：老同学、上司和下属的关系，——前者的致命把柄抓在后者手里 柯洛克斯泰和林丹太太：过去的情人——现在银行职位无意中的竞争者 阮克大夫是海尔茂家的朋友，虽未直接参与矛盾冲突，但他对娜拉的暗中爱慕对于表现娜拉的真诚性格又是不可或缺的一笔。 3、以深刻的心理描写展示人物性格 舞台上的心理刻画，不像阅读文本小说那样可以自由展开，而要受到时空的限制。 愉快——惊惧——平静——愤怒，是娜拉心理变化的轨迹，也是她性格成长的过程。 易卜生通过娜拉内心世界的起伏变化的描写，生动、真实地表现了娜拉性格的丰富性和复杂性。（见陈应祥等主编《外国文学》）  在经济方面得到自由，就不是傀儡了么？也还是傀儡。无非被人所牵的事可以减少，而自己能牵的傀儡可以增多罢了。因为在现在的社会里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，这决不是几个女人取得经济权所能救的。但人不能饿着静候理想世界的到来，至少也得留一点残喘，正如涸辙之鲋，急谋斗升之水一样，就要这较为切近的经济权，一面再想别的法。 鲁迅的思考 鲁迅在《娜拉出走之后怎样》中断言：“不是堕落，就是回来。” 《伤逝》中子君的结局就是回娘家，接着郁郁而终。 通过海尔茂的形象，揭露 了资产阶级自私、伪善的本质。 实际上，揭示了人性自私自利的弱点。 主题之二 主题之三 对不合理的法律、道德的批判。 揭示了法律作为社会规范的局限性。 主题之四 浪漫主义的爱情观念已经死亡。 主题之五 性疾病对现代社会的侵扰。 主要人物形象娜拉 《玩偶之家》是西方妇女独立的宣言书。 或曰:“娜拉身后的关门声比滑铁卢大战的大炮还要响。”  娜拉是一个觉醒的、追求人格独立的、具有“精神的反叛”精神的新型女性形象。 娜拉形象主要有两个闪光点： 一是善良，乐于助人，富于牺牲精神； 二是富于人的尊严感，具有“精神的反叛”精神，努力追求人格的独立，平等的地位和生活的权利。  第一，娜拉善良，乐于助人，富于牺牲精神。 具体表现在： 1.她同情林丹太太的遭遇，为找工作的事替她向丈夫说情。 2.珍视阮