《红高粱》拉片笔记.docVIP

红高粱》是一个具有神话意味的传说。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”——张艺谋在谈到自己作品《红高粱》时如是说道。 《红高粱》并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。因此．摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。这种理想就是在那具有“太阳崇拜”的神话中。《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。拉片时间：18分4秒——21分25秒分镜头列表：镜头编号 景别 拍摄方式 镜头大概内容1 全景 固定 “奶奶”在夕阳下骑行2 远景 固定 “奶奶”在高粱地间小道行远3 全景 固定 “奶奶”经过了高粱地间的岔道4 近景 移镜头+跟镜头 “奶奶”若有所思5 近景 空镜头，固定 随风乱舞的高粱6 特写 跟镜头 骑行中的奶奶望向高粱地7 近景 固定 高粱地窜出来一个人8 特写 固定 奶奶吃惊，惊叫9 近景 跟镜头 奶奶被抱走10 全景 固定 奶奶被抱进高粱地，深入11 中景 移镜头 镜头升起，高粱地出现二人12 近景 跟镜头 男子抱着奶奶继续前进13 近景 空镜头，跟 以奶奶的视角展示环境，高粱地14 近景 跟镜头 高粱地中快速前进15 中景 跟镜头 从后方拍摄两人前进，画面出现太阳光晕16 近景 跟镜头 奶奶挣扎开17 近景 跟镜头+移镜头 高粱地里奶奶快速逃跑，男子紧追18 近景 固定 奶奶停住，吃惊的表情。19 特写 固定 男子揭开头罩，露出真面目20 特写 固定 奶奶吃惊 21 特写 固定 男子渴望的表情22 特写 固定 奶奶渐趋平静23 近景 低机位，跟 男子踩倒高粱，画面上方大太阳24 全景 俯拍，固定 男子踩高粱，已经踩倒了一些25 半身 固定 男子面对奶奶，拉起奶奶，抱走奶奶26 特写 固定 奶奶闭着眼睛，背向夕阳，倒下27 全景 固定 奶奶躺在被踏倒的高粱地，男子跪地面向她28 近景 空镜头，固定 高粱随风摇摆段落读解：???????本段主要讲述了“奶奶”是怎样遇见爷爷的：奶奶回门，行至青杀口，被一蒙面人劫进了高梁地，奶奶奋力挣扎逃跑，无奈被陌生男子截住，男子解下面罩，惊恐之下我奶奶发现这人竟那天抗自己的轿夫余占熬，两人深情相对，激情迸发从此这个陌生人（余占熬）就成了我爷爷。在本段中，镜头的运用十分娴熟老道，画面色调暖色为基调，构图精确画面唯美，张一谋导演早期的创作风格在此显现的淋漓尽致。具体处理：1. 景别。???????在本段中，镜头层次使用较多，几乎是各个景别都有涉及，其中镜头一到镜头四都是在交代环境，同时暗示“奶奶”在逐渐脱离什么，特别是镜头二和三，镜头二奶奶在高粱地里渐行渐远，镜头三的岔路口更含有极大的暗示意味。镜头五还有镜头二十八，用两个中景空镜头做到了前后照应，向观众展示着高粱地里发生的事，景别的不同变化，很好地向观众展示了画面的内同，有大有小，顺利为事情的发展提供着“解说”，让观众直观的去理解电影画面所要表达的意思。2. 运动。这段影片中，牵扯到了很多的运动镜头，以移镜头和跟镜头为主，镜头十一到镜头十七一直是处在运动中的镜头，特别是移镜头和跟镜头，快速的运动镜头、高速的镜头切换，充分展示了情节中的紧张气氛。3. 角度。正常机位拍摄占多数，很少使用到其他的视角，但是该段中的拍摄角度确实非常多，可谓之面面俱到！就拿从高粱地里窜出一个人开始，就一直用多种角度拍摄，既有许多常规视角，还有仰拍、俯拍，多机位多角度的镜头不断切换，加之前面的高速移动镜头，很好地渲染了紧张的气氛。4. 色彩。???????红。从影片一开始，我们就可以很明确很直观地感受到，这个影片的色调偏红，从镜头一到镜头三，都是红亮的色彩，奶奶在夕阳下前行，而画面又多以夕阳西下的西边作为背景，精心安排的拍摄角度正好借用到夕阳光的威力，将整个画面渲染成红红的，就这样形成了一个以红色为主的基调，就拿镜头十五来说，合理的构图及拍摄时间，使得拍摄的画面中产生了红红的光晕，非常有意境。5. 区域曝光 局部处理???????在