贾樟柯个人介绍研究报告.ppt

贾樟柯 中国导演 山西汾阳人 中国第六代导演代表人物之一 中国第六代导演 王小帅 路学长 阿年 娄烨 张元 陆川 贾虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个 贾樟柯虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个，但却是后来居上的第六代导演领军人物。 为什么贾樟柯会成为领军人物，他有什么的过人之处？ 贾樟柯，一个生在山西汾阳的孩子，他自小就常去学校附近的一个“公路局电影院”看电影，从那以后他迷恋上了电影，他的梦开始了。 他自1991年开始考北京电影学院，直到1993年考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践...... 1993年他开始拍摄自己的作品 1993《小山回家》 1997《小武》 2000《站台》 2002《任逍遥》 2004《世界》 2006《东》（纪录片） 2006《三峡好人》 2007《无用》（纪录片） 2008《二十四城记》 2010《海上传奇》（纪录片） 2011《语路》（纪录片） 2011《黑色早餐》（公益片） 2013《天注定》 贾樟柯1993开始拍摄，《小山回家》于1995年获得了香港映像节的大奖，这给了贾樟柯一次机会，也给了他动力，后来他便开始创作自己的成名作 ——《小武》 小武 《小武》贾樟柯电影，叙述了中国中部某小县城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作两个部分，第一个部分讲述了小武和朋友小勇的关系，小勇是小武的患难朋友，发达以后疏远了小武，而小武却不知道此一时彼一时的道理，一定要实现当初的誓言，给朋友的婚礼送上一份礼物，被小勇拒绝。第二个部分叙述了小武和歌厅的小姐梅梅的故事，小武一直暗恋着梅梅，梅梅却不辞而别。 拍摄小武的艰难，作为拍摄的余力为感到了很大的压力，但是作为香港人的他面对着黄土地上的汾阳，他试图从他对大陆1970年代的记忆里找到拍摄的感觉。他曾说：“1972年我跟父母到广州，那里的灯光给我的感觉是黄绿黄绿的，于是镜头下的汾阳也是黄绿黄绿的。 剧照 在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，毕竟都是非专业演员。但贾樟柯导演的功力依然是这部电影走向了成功。影片的细节处理在塑造人物形象和表达影片主题的时候起来关键作用。 小武自称是个手艺人，身为小偷的小武每次偷完钱包后，总会把里面存放的居民身份证放到邮箱里面，由此间接地还给别人，人总是有两面性，不能一辈子都是坏人，也不可能一辈子都是好人，小武是一个人，还原了一个真实的人，也道出一点人的光辉，盗亦有道，尽管那样微不足道。 被抓后，小武想得还是女友，主人公没有抱怨社会的不公，没有对爱情破灭感到绝望，一切就这样平平常常的发生，平平常常的接受了，在现实面前，更多的人们选择的是低下头。这是悲哀的做法，但是这正是现实中存在的，没有美化，没有扭曲，没有丑化，这令整部影片充满人文关怀，让人们感同身受。小武，一个在现实中称自己英雄的人。 最终《小武》这部电影也使贾樟柯一夜成名 1998 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 1998 第3届釜山国际电影节新浪潮奖 1998 第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖 1998 第48届柏林国际电影节沃尔福冈·施多德奖 贾樟柯的影像背后都有着共同的影视姿态：关注生活在社会底层的人的生存状态及其生活空间，平等的观察和再现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现的同时也挖掘出了底层百姓的尊严，这是最难能可贵的，这也是贾樟柯的电影在国外获得好评与肯定的原因。 《小武》《站台》《任逍遥》《世界》 《三峡好人》这些影片都深刻的说明了这点。 三峡好人 煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找十六年未见的前妻，两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚；女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一支舞后黯然分手，决定离婚；老县城已经淹没，新县城还未盖好。一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。 影片伊始近五分钟的长镜头，给我们观众不小的震撼，镜头随音乐和淡出淡入的字幕从一张张鲜活的民工上身掠过，直至定格在男主角韩三明的身上，宛如一把印画中国当代“清明上河图”的折扇，缓缓展开，用全知视角扎实地揭示：《三峡好人》将给人一个“中国底层平民”的故事，而且相当的严肃。 影片一开头，就用了一个惊艳的长镜头，从船头一直拍到船尾，将船上