清末三大家花鸟画精编.pptVIP

清末三大家花鸟画 任伯年 赵之谦 吴昌硕 任伯年花鸟画 赵之谦 “海上画派”重要画家，篆刻家，是“前海派”代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤其写意花卉最为人称道。他的题材广泛。布局经营也很独特，构图饱满严整，而且诗、书、画印有机结合。他的笔墨也富有特色，酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实。他还将篆、隶的用笔融于绘画，显得峻劲深厚，古茂沉雄。 牡丹仙桃图 赵之谦 牡丹图清 赵之谦 赵之谦《牡丹图》 立轴??纸本设色纵175.6厘米 横90.8厘米北京故宫博物院藏 以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来是画家喜爱的选题。赵之谦的这幅牡丹图充分反映了其敷色用笔的独特风格。 赵之谦书法与篆刻 吴昌硕 吴昌硕是清末著名画家,诗书画印兼善，学习石鼓文，篆书功底尤深。以纂籀笔法入画，力可扛鼎，作品有诗卷气和金石气。 他作花卉在布局上力求新意,或从左下面到右斜上,或从右下面到左斜上,互相穿插交叉,紧密而得对角倾斜之势,从中再加以变化。题款、印章的位置经营,更是煞费苦心。题款根据画面整体需要或短题或长题,参差交错,乱中求整,以气势为主,是吴昌硕绘画布局的特点。 梅石图 石鼓文 吴昌硕临石鼓文册 吴昌硕临石鼓文册 吴昌硕梅花图轴 吴昌硕《梅石图》赏析 纸本 水墨??设色 纵137厘米? 横34厘米北京故宫博物院藏??? 此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭，气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲盘折，动势飞扬。胭脂点写梅瓣，疏密变化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗，可称书、画双绝。??????? 梅花图 清 吴昌硕 品茗图 吴昌硕 齐白石花鸟画 齐白石(1864～1957)，原名纯芝，字渭清，后取名齐璜，字濒生，号白石，别号借山吟馆主者、白石山翁、寄萍老人等，湖南省湘潭县杏子坞星斗塘人。 少年时学做雕花木工，27岁拜胡沁园、陈少蕃为师，学诗书画。37岁拜王颐运为师。1917年迁居到北京，从事中国画、篆刻及诗词创作。曾任国立北平艺术专科学校教授。1949年被骋为中央美术学院名誉教授。1953年当选为中国美术家协会主席，同年文化部授予人民艺术家称号。1955年获德意志民主共和国艺术科学院通讯院士衔．1956年获“国际和平奖金”．1963年经世界和平理事会推举为世界文化名人。 齐白石先生出身农家，地位不显。然其将儿时所见所闻所染，形诸于花鸟画，使其作品天真烂漫，一派生机，惟其画小处而能见大千世界，所谓“致广大而尽精微”。 白石先生书画，不惟生活气息浓郁可以道尽，其传统的功底也极其深厚，点画泼辣、劲健、掷地有声，尤其率真；其对诗词与金石的功力，常见于画中，或寓于画外，既有生活，也有艺术和文化，故能反复玩赏而不觉为倦，可称一代宗师。 * 任颐1840年~1896年 任颐初名润，字小楼，后字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。生于鸦片战争的清道光十九年（1840年），卒于光绪二十二年（1896年）。是上海画派的首领人物和杰出代表，与任熊、任熏、任预合称“上海四任”，又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”，与赵之谦、吴昌硕合称“清末三大家”。 任伯年生活在一个民间艺人家庭，父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任薰，已是名声显赫的画家。少时受家庭的薰染，已能绘画。十来岁时，一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。 ???? ????任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中“掌大旗”。直到天京沦陷，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。 任伯年为人率真，不修边幅，学画时近30岁，画多而名声渐大，但其身心深受鸦片之害，损伤元气，50岁后得了肺病，56岁就离开了人世。 ???? ???? 若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。 任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。 任颐1840年~1896年 在敷色方面，他善于运用红、绿、黑三种重色，在对比中求协调，使画面浓丽强烈，一反淡雅格调。坚实的笔墨与鲜明的色彩，使作品收到雅俗共赏的艺术效果。 ??? 湖石钩勒圆润谨劲。牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填