唐代文学第三章李白.ppt

2、豪迈飘逸的诗风 　　　李白的歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。 　　李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全都展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。 第三节　李白的绝句 　　明人胡应麟说：“太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。” —— 《诗薮》内编卷六 盛唐唯青莲、龙标二家诣极。李更自然，故居王上。 ——王世懋《艺圃撷余》 　　 　　绝句最难达到的境界，李白诸作，都达到了。 沈德潜说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵；只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》） 一、自然天成含蕴浑厚 　　 　　绝句体制短小，适于写一地景色、一时情调，可由于绝句“离首即尾，离尾即首”（胡震亨《唐音癸签》），易流于浅露，所以绝句贵在含蓄。但若刻意锤炼，又易流于斧凿，所以绝句又贵在自然天成。 李白绝句的成就，就在于自然天成而又含蕴浑厚，这也是绝句的极境。　　 独坐敬亭山 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 劳劳亭 天下伤心处，劳劳送客亭。 春风知别苦，不遣柳条青。 　　 　　 劳劳亭 　　与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳》诗的第一首： 　　暂凭樽酒送无憀liáo ，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条。 　　这说明，同一题材，可以有各种不同的构思，不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。 二、清新俊逸风神爽朗 　　李白的绝句境界清新，而内蕴飘逸潇洒的风神。诗人爽朗的性格、自由自适的气质，反映到绝句里，就形成了清新飘逸的情思韵味。 《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至 游洞庭五首》其二 南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。 且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。 　　 其五 帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。 淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。 　　在如镜的湖水中，映着君山倒影，而此如螺髻之君山倒影，使人想起了一个美丽的传说。娥皇、女英曾经在此居留，她们或曾临湖梳妆，而今都已远去，只留下这水中如发髻的君山。 　　这短短的二十八字中，诗人写出了一个多层次的境界：美丽的明湖，美丽的君山，和与此相关的种种传说。而这空灵、明净、如画的境界又表现出一种超脱于尘世之外的皎洁明净的心境。 《早发白帝城》 三、乐府民歌对李白绝句的影响 　　李白的绝句，特别是七言绝句，带有以古入律、自由发挥的特点，融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法。许学夷《诗源辨体》说：“太白七言绝句，多一气贯成者，最得歌行之体。” 　　李白绝句受乐府民歌的影响极为明显， 在他159（五绝79七绝80首）里，拟乐府民歌的作品约45首，占了近三分之一。 　　有的则从乐府民歌中化用而来。 如《静夜思》： 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 《子夜秋歌·秋风入窗里 》： 秋风入窗里，罗帐起飘扬。 仰头看明月，寄情千里光。 　　乐府诗自初唐以来没有多大发展，李白则融古朴森茂的汉魏乐府和清新明丽的六朝乐府为一炉，以其俊逸的才气创造了新鲜的诗歌语言。 　　绝句是李白感情世界的瞬间呈现，其开朗的性格、率真的情感，以及洒脱的气质，全都灵光一闪地反映了出来，脱口即成绝唱。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。 第四节　李白诗歌的艺术个性 　　 “以气为主，以自然为宗” 　　　　　　——明·王世贞《艺苑卮言》 一、爆发式的抒情 　　 　　李白诗抒情方式的鲜明特点：以奔放的气势贯穿，纵横驰骋，以气夺人。 　　大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。 　　假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。 　　　　　　——《上李邕》 答王十二寒夜独酌有怀 　君不能狸膏金距学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。君不能学哥舒，横行青海夜带刀，西屠石堡取紫袍。吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。世人闻此皆掉头，有如东风射马耳。鱼目亦笑我，谓与明月同。骅骝拳跼jú不能食，蹇驴得意鸣春风。《折杨》、《皇华》合流俗，晋君听琴枉清角。巴人谁肯和《阳春》，楚地由来贱奇璞。黄金散尽交不成，白首为儒身被轻。一谈一笑失颜色，苍蝇贝锦喧谤声。曾参岂是杀人者？谗言三及慈母惊。与君论心握君手，荣辱于余亦何有？孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗！一生傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。严陵高揖汉天