论话剧舞台语言的噪声特征（元音部分）.docVIP

论话剧舞台语言的噪声特征（元音部分） 徐平 论话剧舞台语言的嗓声特征 (元音部分) ? 本项目被列入文化部九一年度科研计划，得到文化部教科司科技办资助。 ? 徐? 平?   ? 一、引? 言 ? ? ??? 话剧从1928年由洪深先生正式定名至今，已经有了近七十年的历史。它的成长与发展也是经过了几代人的努力才形成了今天这样一个样式。其中表演技巧的成熟与进步也是随着话剧演出手段的不断完善而不断地提高。特别是舞台语言的发展，更是演员演技的不断改进发展的结果。今天的话剧舞台语言已不是当初模仿中国戏曲艺术语言的样子，经过了这近百年的发展，它不但找到了正确的、适合于中国国情的、与话剧表演艺术相符合的言语表现形式与原则，并在此基础上形成了具有汉民族鲜明言语特征的、同时又合乎演员嗓声保健原则的话剧舞台语言基本功。开展对舞台语言基本功的研究，是为了使基本功更加完善，以便更好地为舞台表演艺术服务。 ? ??? 任何有声音的地方，都需要考虑三种因素：声源；声传播通道；听声音的人。我们在对有声语言进行研究时也同样应当考虑这三种因素。在人们进行语言交流时，讲话人的发音器官是声源；从人口中说出的话经过空气的振动传达到听话人的耳中，振动的空气即是传播通道；听话者即是听音人。 ? ??? 在剧场的演出中，台上说台词的演员即是剧场内语音的声源，观众是听音人。由于在剧场这一特定的环境状态下，演员的(台词)语言要让全场的观众都能听得见，因而形成了舞台语言的特有方式，人们把适合舞台演出的言语上的特定技能称之为舞台语言基本功。舞台语言基本功，是人们根据剧场内观众的听觉反应，而对演员的发声与发音进行的调整，其实质就是对声源进行的调整。 ? ??? 台词，就是演员在舞台表演中所讲的、由剧本规定的、人物的话，又被称之为舞台语言，它在话剧表演中有着重要的地位。人物的思想情感的表露、性格的发展、矛盾的激化与解决等都要靠台词来传达给场内的每一个观众。语言是话剧演员进行表演的两大支柱之一(另一个是舞台形体动作)。台词表述的清楚与否及演员语言表达能力的高低直接关系到演出质量。舞台语言的表达涉及到对作品的理解，对表现技巧的掌握程度，演员本人的艺术修养，演员自身发声发音器官的自然条件，以及使用驾驭自身发声发音器官的能力等各个方面。而任何好的艺术构思的体现或是高超技巧的展现，都是在此基础上来完成的。 ? ??? 语言的产生是人的心理、生理器官进行运动的结果。在具有良好的自然条件的基础上，良好的发声发音状态，使人发出的声音与语音听起来清晰悦耳，反之，不佳的状态则使得人的嗓声听起来音色干瘪，发音含混不清。而长时间对嗓声的不正确使用，又是产生噪声疾患的根源。 ? ??? 在传统的艺术嗓声的训练与教学中，对于发声与发音的训练，主要是通过口传心授来进行的，对训练成果的评判与研究，主要依赖评定人员对艺术嗓声的发声与发音知识的掌握，及其对日常积累的经验。因此，这样的研究与评判的主观定性多，客观定量少，故而，不够客观。 ? ??? 实验语音学的实验手段，为我们对艺术嗓声的训练与研究提供了新的，更加科学有效的手段与方法。使我们对艺术嗓声中的发声，发音等方面的研究与对训练成果的评判等都可以借助现代化的科学实验手段对瞬间即失的听觉信息记录下来，成为可见信息。从而可以为研究与评判提供客观量化的数据，使我们的研究更客观准确。 ? ??? 将自然科学的研究手段及成果应用于社会科学研究中，是科学研究发展的一个大趋势，交叉科受到人们越来越普遍的关注。实验语音学正是这种学科交叉的成果。在国际上实验语音学的成果层出不穷，不论是在基础研究，还是在对基础研究成果的应用方面，都取得了很大的进展。用实验语音学的方法来研究艺术嗓声也已经取得了丰硕的成果。1934年Bartholomew等发现了“歌手共振峰”(TheSinger’s Formant)。瑞典皇家学院的Sundberg等对西洋歌唱法的嗓声、歌唱中的发音等问题进行了长期的实验语音学方面的研究，得到一系列歌唱嗓声的特征。最近，对话剧舞台语言的研究，也已经开始。1991年，瑞典斯德哥尔摩大学语言学系G·Thunberg在于法国召开的“第12届国际语音学大会”上，发表了题为“舞台语言的一些语音学特征研究”的论文，。对舞台语言的一些耳语表现方式用实验语音学的方法进行了探讨，得到了一些有意义的结果。在国内，在实验语音学领域的研究中，对汉语的研究也取得了丰硕的成果；不论是在对语音的基础分析中，还是在语音的合成方面都在向着深层次发展；在艺术嗓声方面目前主要集中在噪声医学，病嗓的治疗与矫治以及对歌唱嗓声及戏曲唱声特征的研究上。1989年，我们首次将实验语音学引入话剧舞台语言的研究中，并于1990年发现了话剧舞台语言嗓声也存在着其特有的；与歌唱共振峰不同的“