梅耶荷德排演《一生》.docVIP

梅耶荷德排演《一生》 孙德馨 ??? 一九三七至一九三八年演剧季，梅耶荷德剧院开始在列宁格勒巡回演出。在临去列宁格勒之前，弗谢沃洛得·埃密利耶维奇在莫斯科把剧团人员召集在一起，读了根据尼·奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》改编的《一生》这个剧本。? ??? 剧本是由改编者叶·加勃里洛维奇朗读的。其实，这是一出具有独创性的剧作，因为它只是根据小说主题写的。剧本受到欢迎，大多数出席人都赞成演出这个剧本。最后决定；演出《一生》以迎接十月革命二十周年。 ? ?一、在宿营地 ? ??? 参加排演的有扮演保尔·柯察金的萨莫依洛夫，饰朱赫来的鲍戈柳鲍夫，和演被称作“留小胡子的人”一角的扎伊奇科夫。 ? ??? 留小胡子的是个热心肠的人，看样子是个工程师，象在从事修复被破坏的工厂。他进城来是想弄到必要的设备。这个角色的台词写得很生动，扎伊奇科夫老是精神抖擞地用“乐观主义的欢呼语调”来朗读。 ? ??? 有时，弗谢沃洛得·埃密刊耶维奇聚精会神地聆听演员们吐词儿。当留小胡子的人跟朱赫来讲起他如何为工厂搞到设备时，梅耶荷德停止了排演。他吩咐扎伊奇科夫说，那段独白应该讲得象人们所常说的那样：已经是重复了一百遍而令人厌烦的往事了。 ? ??? ?“他已经给很多人讲过了”，梅耶荷德讲。“说这件事已成了习惯，他自己也感到腻味了，因为他往往刚一开头，人家就回避了。讲‘您好！’，‘您好！’须要讲得枯燥无味，甚至令人感到厌烦、冷淡。‘他吃饭了，我也吃了。他去办公室，我也去办公室，’”梅耶荷德讲话就象追逐一个躲避他的官僚主义者。 ? ??? 弗谢沃洛得·埃密利耶维奇请扎伊奇科夫用自己的话再；补充一下台词，并让他不要抑扬其词，讲所有的话部是死乞白赖的，只用两个音符。而且要这位演员在独白结束时要庆贺胜利，因为他达到了自己的目的！ ? ??? ?“他感到高兴，仿佛捕获到一头野兽”，梅耶荷德停止讲话。他看清楚那段独白之后，就一边即兴说着台词，一边表演起来。结束时，仿佛使人感到他已累得汗流浃背，浑身湿透了，但心情却是激动的、愉快的，象两手提着猎物似的。 ? ??? 梅耶荷德——边描绘留小胡子的人，一边做表演小品，他把性格特征演给扎伊奇科夫看，酷似这位杰出演员的个性。弗谢沃洛得·埃密利耶维奇那样生动、幽默地描绘留小胡子的人象小鸡似地伸出脖子，引得参加排演的人全都禁不住笑起来。弗谢沃洛得·埃密利耶维奇感到大伙都已理解之后，便把有关规定情境中可能有的一系列练习都一一表演开来，对已确定了的性格特征片刻也没偏离。他寻找煤油，水壶，往煤油里倒水，把煤油炉点着，那已损坏的炉子喷咀发出吱啦啦的声响，继而出现唿哨声，把没有燃烧的液体喷得到处都是。 ? ??? ?“那年月煤油总是掺水用”，梅耶荷德边说边演，煤油炉吱吱作响，还时而“打喷嚏”。瓦西利·费奥多罗维奇·扎依奇科夫一直细心照着梅耶荷德。这个与他个性十分相似的人物形象，明显地激起这位演员的想象。后来他再演这一场面时，那段独白便讲得非常出色。 ? ??? 接着，梅耶荷德又转到同一场戏中保尔·柯察金的戏上来。他讲：保尔是从铁路支线的建筑工地上来，那里有许多食不果腹、衣不遮体的伙伴在等着他，他不能是沮丧的。萨莫依洛夫这段戏演得的确如此，他把保尔演得悲伤，忧郁了。梅耶荷德认为这种场面不宜用抒情、冥想的调子。 ??? ?“这时候保尔很急躁”，弗谢沃洛得·埃密利耶维奇讲，“他什么事进行得也不顺利。但他不是忧愁，而是对困难、对一处处雪堆和无法解决孩子们穿衣问题而怒火中烧……”梅耶荷德照自己的想法给叶·萨莫依洛夫做示范动作，表演保尔应怎样坐，怎么往咀上塞烟卷，划火柴，又怎么白言白语地骂骂咧咧，并折断了几根火柴。 ? ?????“保尔心里老是惦着一件事：如何才能达到自己的目的”，梅耶荷德边说边示范，表演保尔怎样沉默不语，怎样不时地瞅瞅朱赫来，搔搔后脑勺。 ? ?二、谢马之死 ? ????排演开始时，弗谢沃洛得·埃密利耶维奇从头到尾听完了这场戏的案头朗读。列夫·纳乌莫维奇(即列·斯维尔德林——译者)一边读台词，一边寻找这个已很虚弱的人的自我感觉：根据剧本被匪徒们击伤的谢马正鲜血直流，即将死去。梅耶荷德有几秒钟坐着一声不吭，象在回忆什么。随后讲到：记得在帝国主义战争时期，我必须到一个小医院去值班。他们给我穿了一件箍得很紧的工作服，就领我去病房了。首先我看到一个士兵，肩部都给砸碎了，上面露着骨头。这个伤员已准备好去手术，我们这些卫生员得抬他去手术室。当我刚看到这个人已伤得不成样子时，我几乎都要躲开了。可一路上我却没法不盯住这个已成残废的士兵的肩膀。他多疼呵，多痛苦呵，——这种想法时刻萦绕在我心头。然而，这个伤员尽管如此疼痛，但却没有叫喊，看来，他把余下的精力全集中在自己身上的那些幸免于难的细胞里了，他在鼓起全部勇气与痛苦作斗争，就象举重超过自身体力