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浅谈纪实摄影如何融入新闻报道 浅谈纪实摄影如何融入新闻报道 2015年，卢广拍摄的《污染与发展》，获得了荷赛长期拍摄题材三等奖，因此受到人们的广泛关注。这组照片以镜头客观记录了最真实的中国环境污染问题，使得民众对于环境污染形成更深刻的认识。 　　《污染与发展》这组照片属于纪实摄影。所谓纪实摄影，美国纪实摄影家多萝西娅middot;兰格曾为其确定理论意涵：纪实摄影反映当下，为将来作影像实证。纪实摄影反映的是人与人，人与自然的关系；主要记录人的活动；描绘人类社会生活中的制度、习俗等；揭示人类行为的生活方式。①所以，纪实摄影在摄影实践中，往往被赋予深刻的社会价值，产生巨大影响力。若将纪实摄影纳入普通新闻报道中，无疑将如虎添翼。那么究竟纪实摄影与普通新闻报道有何相似之处，又该如何将纪实摄影融入新闻报道当中呢？本文以《污染与发展》等纪实摄影作品为例探讨此问题。 　　从相似性到相通性 　　纪实摄影是一种以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，其素材来源于生活和真实。而新闻报道，就是对新近发生的事实的报道，它的特点是用事实说话，尽量真实地提供信息，有一定的准确性、真实性、简明性与及时性。比较二者定义，其皆备真实性这一属性，可以说真实性同为它们的生命之源。既然二者有某种相似性，纪实摄影又该如何利用此种相似性来完成与新闻报道的相通相融呢？ 　　1、书写真实的故事 　　卢广的《污染与发展》每一幅图片，都在讲述一个故事，将这些故事集中起来，就成为一个现象。为何他的作品能够深深触动观者的心灵？因为他做到了真实地记录，哪怕真实到鲜血淋漓。他通过图片刻画了因污染而造成的种种恐怖场景。这些真实到可怕的场景是论述环境污染后果的铁证。 　　作为纪实摄影来看，它是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以本文由论文联盟http://www.LWlM.cOm收集整理抓拍的方式再现真实的情景。纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知。②而新闻报道也是如此，没有真实性的新闻报道就不能作为新闻存在，它有可能会误导普通群众的视线和观点，对社会造成极大的负面影响。可见，不论是纪实摄影还是新闻报道，讲述一个真实的故事是非常重要的，也是二者的本质所在。 　　卢广也曾经说过：我的镜头不说谎。他有一组不寻常的镜头，曾经以最大限度的近距离接近抢救中的非典患者，病危中的艾滋病人，也深入到西部淘金、吸毒贩毒等特殊人群隐秘的核心。镜头背后的那双眼睛，10年来执著坚持着一件事情：记录历史，以超出他人的勇气和决绝。这些属于卢广的印记还体现在他的另一组纪实摄影作品上《艾滋病村》。这组作品曾获得了2004年第47届荷赛当代热点类组照金奖，也是卢广的代表作品之一。《艾滋病村》这组摄影作品，记录的画面比《污染与发展》更加可怕，但这就是一个最真实的艾滋病村。照片里的村民死前瘦骨嶙峋的病态，面对亲人离去的痛哭流涕等等这样的景象无不使人触目惊心。但是在面对这组摄影作品时，有的人会觉得这样真实的纪录是不道德的，因为他把艾滋病人刻画得十分丑陋，甚至给人以恶心厌恶之感，所以有的人会评价卢广的镜头是灰镜头。而卢广在拍摄《艾滋病村》时，也受到了来自村民的阻力，甚至有的村民要砸他的相机。面对这个问题，卢广先去慢慢了解这个村子，慢慢和村子里的人交流让他们知道自己的本意，自己是真心实意想要帮助他们解决问题。③而作为新闻报道来看，在这一点上似乎又与新闻伦理有关了。面对一些灾难伤病问题，播报一些未经处理掩盖的血腥图片或电视镜头，不仅会影响受众产生压抑、紧张等的负面情绪，更会对画面内的受灾群众及其家属造成无法弥补的二次伤害。但是，如若不把最真实的灾情公布出来，例如艾滋病村，如果没有卢广的图片，人们可能不会了解艾滋病有多么可怕，它对当地人造成多么巨大的伤害，没有这些真实的图片人们不可能对它认识这么深刻。虽然有些灾难很可怕，但是不管是作为纪实摄影还是新闻报道，真实地纪录就是他们的职责所在。只要在记录的过程中给予受灾者足够的人文关怀，会让他们更好地接受这样一个真实的故事。④这样看来，纪实摄影在拥有真实性这一特点时，已经近乎于成为一个新闻报道了。 　　2、切合时代热点 　　《污染与发展》的主题为现今热门话题之一的环境污染问题，它与社会上的所有人都息息相关。可以说，这个主题所带有的社会意义是十分巨大的。面对如此重大的拍摄主题，卢广从2005年至2014年奔波于广东、内蒙古、新疆、辽宁等地长期进行拍摄。纪实摄影本身讲述的是就有深度的真实事件，它关注普通人的命运，更关注普通人或普通事件的典型意义，尤其是关注社会群体的生存状态。从另一面看，新闻报道的选择更多都是人们想