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油 画 的 媒 介 剂 油画顾名思义是油与画的结合，有人戏说油画一半靠画，另一半靠油，从某种角度看这种说法并不为过。实际上油画就是以干性植物油为主的材料作为颜料媒介剂的，其特色与油的性能作用密不可分。油画媒介剂材料可分作干性油、稀释溶剂和树脂三大类以及一些其它辅助材料。从实际用途来分可归为四种类型，即载色剂、调色剂、稀释溶剂和上光剂。 关于油画用媒介剂的名称有各种不同的提法，由于国内过去长期来只有调色油、松节油和上光油三种，长期以来也就沿用这三种单一的名称。也有的技法书将调色油叫做调色剂或稀释剂，是否有必要统一姑且不论，但统称为调色油是不够确切的。其实油画媒介剂材料中除了用于制造颜料载色剂的干性油，作画时所用的“油”并不仅仅是用作调色稀释，其成分也远非油一种。国外除注明单一成分的干性油以外，凡经过加工、含复合成分的调色剂习惯上都称作Medium，包括含有树脂、蜡和各种乳剂成分的各个品种，故从字面和内涵上理解，改称媒介剂较为贴切。广义上的绘画用媒介剂还泛指各种溶剂和上光剂。 国内的各类油画用媒介剂产品品种少，质量差的情况现已有所改观。北京百合美术公司和郑州海特颜料公司等先后生产出了几十个品种的油画媒介剂、溶剂和上光油，形成了比较齐全的系列。目前我国一些大中城市的不少专业画材商店有进口的各类油画媒介剂供应，但由于专业知识的欠缺，使得不少地方翻译不够确切，想要购买的人往往不知如何使用而却步。本书的附录中将主要的国产和进口的油画媒介剂产品的中英文名称及性能作了分类列举介绍以供参考。 干性植物油 油脂是油性涂料和油画颜料的主要成膜物质和载色剂，油脂有两种形态，液态的叫油，固态的称脂。按照油脂干结成膜的速度可将油脂分为干性油、半干性油和非干性油三种，油画媒介剂所用的主要是干性植物油，个别半干性油也用于油画。干性油的自然干燥时间在七天以内，结膜坚韧耐水，弹性好，干后不能溶化。半干性油的干燥时间在七天以上，结膜柔软、发粘，干后能重新软化，易溶于有机溶剂中。非干性油在正常条件下不能自行干燥，不能用于油画颜料与媒介剂。 对用作载色剂和媒介剂的油画用油的基本要求是： （1）能使色料在其中很好地弥散开，显现出色料的浓度和色彩。 （2）能把色料粘合在一起并粘附在底子上，结膜坚韧,有弹性。 （3）能调节颜料的稠度，使之产生一定的流平性或可塑性，能适应各种表现技法。 （4）能在一定时间内保持湿润,便于连续作画。 （5）色泽较浅，透明度好，不影响颜料色彩，特别是浅色颜料。 油画颜料的载色剂和油画媒介剂的主要用油是来自植物种子的干性植物油。显然没有一种干性油能在上述五个方面完全符合要求。性能比较符合这些要求且通常被使用的是亚麻仁油、罂粟籽油、胡桃油和红花油等。 亚麻仁油 亚麻仁油是从成熟的亚麻籽中提取的干性油，广泛用于造漆和涂料。亚麻仁油是油画颜料的主要用油，经处理后可做成载色剂和各种绘画媒介剂。在干性油中它干燥时间较短，结膜坚韧，成本较低，使用最广。亚麻油的缺点是油色较黄，但可用各种方法对亚麻油进行脱色加工，精炼后的亚麻仁油是较为理想的油画媒介剂。 罂粟油 罂粟油色浅无味，冷榨的罂粟油几乎无色透明。罂粟油干燥时间较慢，可以适应较长时间的湿画法，但不应在底层颜料中使用，否则会形成混乱。罂粟油的色膜不如亚麻油结实，容易开裂。在油画颜料中罂粟油常作为浅色或白色颜料的载色剂，也有和亚麻油配合以调整干燥速度的。绘画用的罂粟油目前在国内尚无厂家生产。 胡桃油 胡桃油的干燥时间和变黄程度等性能介于亚麻油与罂粟油之间，在历史上曾是应用得比亚麻油更为普遍的油画用油。用胡桃油做成的熟油可做出很好的媒介剂，也是做油性底料的好材料。国内已有生的和经熟化处理的画用胡桃油生产供应。 红花油 红花油原产于印度，用作油画颜料的载色剂不易变黄，性能类似罂粟油，一些国外的著名品牌如温莎.牛顿油画颜料的白色和浅色颜料就采用了红花油。 除了上述四种干性油以外，也有用葵花籽油、苍耳籽油，烟草籽油和梓油等代替干性油的。葵花籽油色浅，但干得较慢，属半干性油。苍耳也叫葵耳，是北方的一种野生草本植物，也可药用。梓油又称青油，由南方乌桕树的籽压榨而得。中国近代早期引入油画的探索者还曾经试用过桐油、菜油和鱼油等其它干性油和非干性油。桐油快干耐水，结膜坚韧，但单独使用易起皱，现在可能仍作为某些商品调色油的搀杂成分。另外也有在媒介剂和上光剂中加入极少量蓖麻油（2-3%）或橄榄油以作为柔软剂的做法。 干性油的性能 油的干燥不同于水的蒸发是一种物理变化，干性油是由于油中的脂肪酸吸取了空气中的氧原子后产生了化学反应而得到干燥的。因此油画颜料干燥的外部条件主要取决于空气的流通而不是温度的高