语文：高二作文写作教程：第三十二章 走进戏剧新天地.docVIP

PAGE  第三十二章 走进戏剧新天地 学习目标： 1. 了解剧本的 基本知识； 2. 尝试写作剧本； 写作指津 戏剧是传统的文学样式，各种戏剧形式尽管表现手段各不相同，但它们有一个共同特征，那就是都必须有戏剧冲突。 戏剧冲突是戏剧文学的最重要特征。戏剧冲突就是平常所说的“戏”，有戏剧冲突才有“戏”。阿契尔在《剧作法》中指出：“冲突乃是生活中最富于戏剧性的成分之一，因而许多剧本——也许大多数剧本——事实上的确以某一种冲突为对象。”小说可以在开篇作较长的交待，戏剧则不行，它由于受舞台时空的限制，不可能像小说和叙事诗那样从容不迫地多方面展示生活中的矛盾冲突，它必须迅速展开尖锐的戏剧冲突，否则就无法引起观众的兴趣，吸引他们看下去。因此，剧作家要在戏剧剧本中设计安排好戏剧冲突。 那么，什么是戏剧冲突？ 人物之间(包括人物自身)的矛盾冲突不能简单地理解为对立面的正面交锋，或两种观点、两种主张的分歧和矛盾。戏剧冲突指的是剧中人物之间的性格冲突或人物自身的性格冲突。“认真地说，只有这种由鲜明个性构成的矛盾关系，才是真正的‘戏剧冲突’。”(谭霈生：《论戏剧性》)所以有人说，“戏在内心”。 戏剧冲突是戏剧中人物与人物之间、人物与环境之间、人物自身的矛盾和斗争，是社会生活矛盾在戏剧艺术中集中概括的反映。戏剧冲突和生活矛盾是两个密切联系的概念，二者又有显著区别。生活矛盾是戏剧冲突的基础，戏剧冲突必然反映生活矛盾，人和人之间的矛盾又是现实生活矛盾冲突的主要方面。40年代初，晋察冀边区某地传出“白毛仙姑”的故事，讲的是一位佃农的女儿因不堪压迫而逃进深山多年，以致全身长满白毛。当时解放区的革命文艺工作者在这个民间传说的基础上进行了艺术构思，以戏剧的形式来反映新旧社会农民的不同生活。革命斗争的现实，决定这出戏的戏剧冲突是表现农民阶级和地主阶级之间不可调和的社会生活矛盾。这就是著名的民族新歌剧《白毛女》。文学创作来源于生活，戏剧创作也不例外。当然要将现实生活中散漫的、迟缓的矛盾冲突典型化，使之集中、紧张，合情合理，就要作一番艺术的构思和布局，进行大胆的创造和虚构，这样就不排斥一些在生活中看来是偶然巧合的因素。 戏剧冲突是在特定情境下由人物意志支配的动作所体现出来的，具有一定社会意义的人物性格冲突。没有意志，冲突无目的；没有动作，冲突无表现形式；没有性格，冲突缺乏独特性。戏剧冲突主要表现为性格冲突。性格冲突既包括人物与人物之间的性格冲突，又包括人物各自的内心冲突。莎士比亚的《哈姆莱特》中哈姆莱特与克劳狄斯之间存在不可调和的性格冲突。哈姆莱特的意志决定他的复仇行动，然而他性格的内在矛盾冲突又决定他在复仇道路上的行动的独特性。他灵魂高尚、思想深邃、情感强烈，但意志软弱，因而不能及时地把思想付诸实践。同样，在克劳狄斯身上也体现这种深刻的内在矛盾。他弑兄篡位，但内心受着良心的谴责，可又无法抛弃犯罪所获得的一切。人物的内心斗争构成性格的内部冲突。 把戏剧冲突理解为主要是人物的“性格冲突”，是要求剧作家在创作时把人物外部冲突和内部冲突结合起来，着力塑造好人物性格，使冲突双方都具备生动、丰富的个性，并通过他们之间的冲突揭示出具有普遍意义的社会问题。 曹禺的《雷雨》既注意了人物之间的性格冲突(外部冲突)如周朴园与鲁侍萍、繁漪、鲁大海之间的矛盾冲突，又写出了人物内心的矛盾冲突(内部冲突)，并将这两者有机结合起来，人物个性十分鲜明。 有些剧本中，由于只注重外部冲突忽视内部冲突，因而使冲突流于表象化。尽管台上人物又哭又闹，冲突看似尖锐激烈却不能吸引观众。更有甚者，有人为了突出所谓“社会意义”，图解一时政策，人为制造“戏剧冲突”，造成戏剧题材千篇一律，人物概念化、公式化，这是应该引以为戒的。 戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。 戏剧冲突离不开戏剧情境。情节在冲突中具有制约性，它是使人物产生某种意志目的，人物为实现这一目的，通过独特的方式(性格)而行动，从而构成戏剧冲突。 戏剧情境是促进戏剧冲突爆发、发展的契机，是使人物产生特有动作、完成性格自我表现的条件。