第二章 电影语言85页.ppt

第二章 电影语言（上）视听特征——电影语言的独特元素：镜头、画面、蒙太奇 ;一、影像 1、电影影像的概念； 影像指拍摄对象留在胶片上的正像或负像。被摄体通过摄影机镜头形成光学图像，聚焦在摄影机里的胶片上，通过曝光形成潜影，再经过冲洗，在胶片上形成由银粒或染料组成的被摄体负像，负像经过复制在正片上便得到正像。负像和正像都叫影像。 ? 广义影像可分为3种：?? ①摄影影像。 包括各种航空、航天和地面摄影获取的全色、红外、彩色、彩色红外和多光谱摄影影象。大都属静态遥感成像，地物电磁波能量分布是连续二维函数并记录在胶片上，是一种瞬时面积成像；?????; ②扫描影像。 包括各种航空、航天扫描仪以物面扫描或像面扫描方式获取地物光学影像、热影像或微波影像。如多光谱扫描影像、红外扫描影像、雷达影像和全景扫描影像等。这种影像沿扫描线是连续的；而扫描行与行之间是不连续的。属动态扫描成像，即逐点逐行成像类型；③数字影像。 由间接扫描成像而得到。一种由模拟影像（如摄影像片）通过重采样进行扫描数字化获得；一种由数字影像磁带回放扫描成像。 2、影像的多维度理解： 动态性——运动的、连续的、流畅的 发展性——技术手段的不断进步 ;3、电影影像的多种特性： 逼真性 假定性 复制性——还原而非真实 符号性 幻觉性——表现运动——电影艺术逼真性的最基本要素 前提：生理前提——视觉滞留 心理前提——认同心理;二、镜头 镜头——影像的眼睛——摄影机的焦点 镜头的两层含义： 1、从启动到关机记录在胶片上的影像就叫镜头。 起幅：从画面静止开始 落幅：到画面再度静止结束 镜头形态：运动、静止——单个镜头 2、电影摄影机的镜头。 （一）镜头的画幅 画幅是镜头画面构成的前提，电影的一切内容都通过它展现出来。 画幅的分类：标准银幕、宽银幕 宽银幕的形成方法：遮幅法，应用变形镜头 。 横行画幅，两台摄影机拍摄、两台放映机同时向宽银幕放映的宽胶片拍摄。 ;（二）镜头的景别 景别的定义： 因摄影机和被摄对象的不同距离或用变焦镜头拍摄而成的不同范围的画面，即景别就是被摄主体（人、物、环境）在画面内呈现的范围。 景别的分类： 按被摄主体在画幅中被截取部位的多少为标准： 远、全、中、近、特。;远景、大远景： 又称空镜头，以物为主，片子开头和结尾易用大远景或远景。 全景： 取景范围，除包含主体的全部以外，并包含周围的一些背景，但背景在画面上所占的比例较小，并不能完全说明环境，主要还是表现主体的。把人表现得更真实、具体。 大的环境、时代、空间、背景，展示世界规模和气氛、解释人和环境的空间关系。 ;*;*;*;近景： 取景范围就人体来说，约为人的小半身。突出拍摄主体，创造交流感。 中景： 取景范围就人体来说，约为人的大半身到全身。常被称为中性镜头，表现人物半身的形体关系，能带出环境，表现人物具体。 特点：缺少美感和震撼性，画面显得堵塞。 ;*;*;特写： 视距最近的镜头。表现人物内心世界和动机，很适合于表现叙事性的细节。特写镜头用在戏剧高潮的顶点上，或用来表现直接引出高潮的细节，可以引起观众对这一细节的更大的注意，加强高潮的力量，突出人物性格。 大特写： 突出人物表情的某些特征，一般成组出现。;*;（三）镜头的运动 镜头相对于被摄主体的位置变化，成为镜头的运动。 通过镜头的运动，电影可以最大限度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时空关系、人与环境之间的关系 。 镜头的运动形式： 推、拉、摇、移、跟、升、降。;推镜头： 视觉效果，景别以全景、中近景到近景、特写。 1、实现从大环境到小环境的转换过渡 2、强调重要叙事元素， 细节，常与特写连用。 3、纪录人物的内心表现 4、具有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。 拉镜头： 远离式拍摄，悄悄退出，画面中内容越来越多。 用法： 1、用来表现人的置身事外，情绪上的超脱，逐渐远离（常用于片尾） 2、个体位置和环境的关系上的变化，描述具有戏剧性。 ;摇镜头： 机器不变， 镜头方向变化。分为： 横摇、垂直摇（单独运用较少）、跟摇、闪摇。 常有一个云台稳定位置，拍出画面符合人的视觉效果。 用法： 适合拍摄动态主体的变化和细节，使之位于中心位置，完成空间的统一性。交待式的摇镜头（常用于新