音乐厅音质设计.ppt

音乐厅音质设计;;;; 目录;·国家有关音乐厅建筑声学设计规范及要求; 音质设计主要内容;;;音乐厅音质设计评价准则;根据主观的听音要求，提出了很多新的评价量： （1）早期衰减时间：声源停止发声后，室内声场衰减过程的早期部分从0dB到10dB衰变曲线斜率所确定的混响时间。 （2）明晰度：指80ms以内到达的声能(包括直达声和早期反射声)和80ms以后到达声能之比的对数值。 （3）围蔽感：指80ms以内到达的侧向声能与在80ms以后到达的总声能之比。 （4）总声压级：也就是声音的强度，与人们判断的响度之比。 ;音乐厅设计应考虑的基本方面;二）早期反射设计 早期反射声对明晰度、亲切度和响度都有重要作用。大厅的每个界面均可用于向听众席的不同区域提供早期侧向反射声，在观众厅前部的界面尤其重要。所谓侧向反射是指到达听众左、右耳的声音存在时间和强度的差别。来自侧墙的较强的早期反射声，有助于增加对声音的环绕感。 三）挑台设计 除了仍然重视一般的混响声外，为了容纳较多的听众而又不致使最后排席位与管弦乐演奏台之间的距离过远。往往设置一、二层挑台。为了不致影响挑台下听众对音乐的感受，建议挑台的出挑深度不超过其开口高度。;四）演奏台（舞台）设计 一个正在演奏的管弦乐团内部的声场极为复杂，这种声场包括了管弦乐铺的种类、乐器的声功率和指向性、乐团在舞台上的布置以及围蔽空间音质等因素的综合作用。演奏者主要关心相互听闻的舒适，以及感受到对自己演奏乐器声音的帮助。因此要做好舞台及其附近界面的设计，以使音乐家在舞台上的演奏能够最好地发挥。 确定演奏台面积的依据是音质要求与舒适的综合。在大的舞台空间里展开布置演奏席位，将减少音乐家相互之间的联系，席位的距离过大，将影响演奏的整体性。 如果有舞台空间，则需设置音乐罩 1）为乐器演奏者提供早期反射声，使他们自己及演奏者之间能够相互听闻 2）有助于将反射声投射到听众席区域 3）将乐队的演奏与舞台上部及背后的声环境隔离，并与音乐厅其他部分的建筑环境协调 4）使音乐罩所围合的空间成为观众厅空间的组成部分，使演奏者感觉到与听众的联系 ;;;;; 音质设计要求;;;混响时间的确定; 从演奏乐器方面讲，交响乐中弦乐是主角，混响时间较长。因本音乐厅还考虑管风琴演出，混响时间可更长一些。 从演奏乐曲方面讲，对于古典主义音乐，混响时间建议为1.7~1.8秒， 对于一般的交响乐团保留剧目，合适的中频混响时间为1.8~2.0秒。 对于激情或者伤感的现代音乐，中频混响时间一般设计为1.7~1.8秒， 仅仅对于巴洛克时期的音乐，期望有一个低的混响时间约1.6~1.8秒， 对室内乐、民族乐一般可以取低一些。 借鉴世界上成功的音乐厅的经验，音乐厅混响时间范围是1.8~2.05秒。 综合以上各个要素，考虑到中央音乐学院附中音乐厅属中小型音乐厅，容积不大，选择混响时间不宜过长，将设计最佳混响时间定为1.8秒（满场中频500Hz）。 频率特性曲线低频有20%的提升，高频曲线部分希望比较平直，或下降10%~15%。; 近次反射声的利用;;;;体型设计（平面）;; 体型设计(剖面）; 体型设计（天花）;; 地面升起;楼座的设计;; 室内装修材料的选择; 观众厅侧墙——15mm厚石膏板外贴榉木板，2m以下为花岗岩护墙上设浅浮雕，以减少低频吸收，并有利于声扩散。 w?演奏台侧墙——5cm厚木板。 w?观众厅地面——实贴木地面。 w演奏台地面——双层木地面下设空腔，演奏台地面常常使用厚木板下设空腔，这样可以扩大固定于地板上的低音提琴和大提琴的声音辐射，并可适当减弱打击乐过响的声音。 w座椅——半硬质木边椅，椅背为成型木板，实木扶手，半硬椅垫及靠背。减少声吸收，尤其是低频音。为了保证达到声学要求，所选座椅必须经过严格检测。 w演奏台后墙——3.5m以下是QRD木制扩散体，3.5m以上是5cm厚木板。 w观众厅后墙——池座为QRD木制扩散体，楼座为1.5cm厚石膏板外贴榉木。;观众厅噪声的防止; 由于总体布局的限制，冷冻机房、水泵房、空调机房等设备机房大多设置在地下层，为了减小空调噪声对大厅的影响，除了对空调管道系统进行消声处理，如空调风管系统设置足够长度的消声器；应特别注意控制固体声的传递，设计中除了选用低噪声设备外，对空调冷冻、给排水机组应采取隔振设计，设置减振器、减振垫；进出风管、水管配接帆布及橡胶软接管，此外机房内平顶、墙面均做吸声降噪处理。 观众厅正下方是车库和形体训练房，为了避免噪声对观众厅的影响，采用增加楼板厚度下面加轻质复合隔声吸声吊顶；为了减弱城市环境噪声对观众厅的影响，设置周围廊，观众厅无直接暴露的外墙，并采用双层围护墙，厚度为190mm+90mm的空心砼砌块墙，为加强屋面隔声，也均适当加大屋面板厚度