浅析筝曲《西楚霸王》.doc

浅析现代古筝乐曲《西楚霸王》 李月晴 中南民族大学武汉 430000 （一）《西楚霸王》的创作背景 筝曲《西楚霸王》取材于刘邦与项羽《垓下之围》的历史故事，作曲家何占豪独具匠心地将历史故事编配成古筝钢琴协奏曲，大胆运用西方作曲理论、技法结合中华民族传统音乐的定调和五声音阶旋律进行创作。 （二）《西楚霸王》的具体分析 1.《西楚霸王》的乐曲结构 西楚霸王是一首叙事性多段体的古筝曲，采用带再现的五部结构形式。这首乐曲的结构图如下： 图2：《临安遗恨》的音乐结构示意图 张珊.当代古筝名作教学与演奏详解 【M】. 长沙：湖南文艺出版社，2010. P8 2.《西楚霸王》演奏特点逐段分析 （1）引子部分（1-4小节） 钢琴声部在低音区以双八度独立奏出低沉凝重的旋律，定出整首曲子悲壮的基调。以长音结束为古筝声部的出现铺垫了情绪。 （2）第一（A）段落（5-65小节） 古筝声部从第四小节开始弱进，八度音可有双手的小指拨弦，两个八度要有所不同，前一个沉稳从容、后一个八度要暗淡、悠长这两个八度是情绪的转换点，要切换得自然。 21小节开始重复前面四小节的旋律，要注意第二遍比第一遍情绪更强，第26、27右手摇指左手琶音表达出内心感叹纠结的复杂情绪。 （3）第二（B）段落（66-225小节） 这一段落为快板部分，钢琴急促的伴奏从内在推动着乐曲的进行，古筝声部在78小节进入，开始了主题b、主题c的旋律铺陈，古筝先是单音加摇指舒缓的展开，到了93小节开始，用快四点技法激烈急促的点指，仿佛项羽在沙场浴血奋战。此时的古筝要做到力度饱满、并且逐渐加强，点指音色亮丽、突出颗粒性。 101小节的力度要达到f（强），把音乐的旋律推上去，然后在105小节渐弱，109小节又到mf（中强），这一系列的强弱变化，使得音乐更为流畅更有起伏。113小节、12小节的mp要注意力度收一点，前后对比的句式需要前弱后强，也不能太过强，只要稍作对比即可。 （4）第三（C）段落（226-270小节） 此段落为Andante（行板），这一段的旋律十分优美哀婉，古筝用其特有的按颤揉滑对其旋律进行修饰，展示了一副霸王与虞姬相爱相依的唯美画面，古筝的音色需要柔滑、圆润，注意颤音的润饰以及滑音的音准，旋律做到要流畅舒展。 （5）第四（D）段落（271-387小节） 这一段落钢琴先出，将古筝带入急板，古筝以十六分音符、摇指、点奏手法表现激烈紧张的战争场面，情绪比上一段更为激烈，这一段有许多变化音，一定要注意在快速弹奏时，变化音的升降音准问题。从353小节至387小节是一个情绪逐渐推进的全乐曲的小高潮部分，分为三个层次，353-361小节：由mf到p，为第一阶梯，369小节mf到373小节f为第二阶梯，推动了音乐的发展，而从377小节的p到384小节f一直到387小节ff这段落为第三阶梯，这一从p到ff的剧烈变化，推动了全曲达到乐曲的小高潮。 （6）古筝solo（388-394小节） 该段用古筝的炫技solo推到全曲的最高潮，音乐情绪由低沉凝重开始急转激烈狂野，富有强烈的戏剧性色彩。这一段落作曲家给与了演奏者很大的自由发挥空间，在388小节即段落开头处已标注演奏记号ad.lib(即兴演奏)，其节奏是不固定的，可以任由演奏者情绪的发展而任意调配，但是在这种自由的炫技过程中要做到“形散神不散”，音乐要有一条主线牵引着往前行进。 这一段中运用了很多三连音、扫摇、左手扫弦等技法，情绪激昂、旋律起伏较大，特别是在392小节三连音一连串的出现，要弹出顿音的感觉，把力度加大以表内心的愤慨之情。 （7）第五段落（A1）段落（395-448小节） 首先出现的是钢琴声部，在一系列的旋律背景下引出古筝声部的再现，此处再现与之前的呈示主题第Ⅰ段旋律基本相同，在情绪上需要比之前陈述时更加细腻委婉，节奏相对叙述段略自由一些，将乐曲旋律拉宽，乐段情绪哀婉、凄零。 （8）尾声（448-457小节） 尾声使用左右手交替八度点奏的技法，突出乐曲的矛盾冲突，增强音乐的张力，仿佛带领听众回到了战场的感觉，最后的长音和刮奏是对西楚霸王项羽的歌颂，在经历了四面楚歌、与挚爱生离死别的境形后最终自刎乌江的下场，可谓“生当做人杰，死亦为鬼雄！” （三）《西楚霸王》的特点总结 1.古筝曲《西楚霸王》取材于历史人物项羽的英雄形象，借鉴了刘邦与项羽垓下之围的历史故事，在曲中刻画了项羽拼死沙场、四面楚歌的情节以及与虞姬霸王别姬的生死场面，完整地呈现了“西楚霸王”多面的性格特点和音乐形象。 2.该取并非取材于现成的音乐曲调，而是作曲家从乐曲所表现的题材出发，将自己多年累积的音乐素材和情感体验升华为形态各异的音乐主题。 3.该乐曲为带有再现的叙事性多段体结构，其音乐主题