硬笔书法第一课资料.ppt

龟甲占卜文 ;;吴王夫差剑 ;;泰山刻石 ;受禅表 ;;钟繇 荐季直表 ;;;;此帖有人认为系唐人根据原本所摹，也有人认为系伪托，但属“伪好物”。由于它具有钟书的基本特征和很高的艺术价值，故得到书界的重视和高度评价。如陆行直说：“繇《荐季直表》高古纯朴，超妙入神，无晋唐插花美女之态。”王世贞认为，在此帖显世之后，“天下之学钟者，不再知有《淳化阁》”(指《淳化阁》所载钟繇诸刻帖)。此帖笔画、结字都极其自然，章法错落。梁武帝等所说“云鹤游天”，“群鸿戏海”以及“行间茂密”等于此帖表现最为鲜明。钟繇所创造的“钟体”，同王羲之的“王体”是我国书法史上两个历久不衰的艺术典型，影响极其深远。 ;王羲之 兰亭序 ;虽取舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。 ;;兰亭序 又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。行书法帖。东晋穆帝永和九年（公元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在山阴（今浙江绍兴）蓝亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。法帖相传之本，共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。;因此，历代书家都推《兰亭》为“行书第一”。唐时为太宗所得，推为王书代表，曾命赵模等钩摹数本，分赐亲贵近臣。可惜被唐太宗作为殉葬品，埋入昭陵，从此真迹永绝于世。存世唐摹墨迹以“神龙本”为最著，唐太宗时冯承素号金印，故称为《兰亭神龙本》，此本摹写精细，笔法、墨气、行款、神韵，都得以体现，公认为是最好的摹本；石刻首推“定武本”。;经郭沫若考证，以为相传的《兰亭序》后半文字，兴感无端，与王羲之思想无相同之处，书体亦和近年出土的东晋王氏墓志不类，疑为隋唐人所伪托。但也有不同意其说者。《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在这件作品中得到了充分表现。古人称王羲之的行草如“清风出袖，明月入怀”，堪称绝妙的比喻。 ;第一章 预备知识和正确的学习之路 ;（一）、笔的选择与保养 笔不在于价格贵贱，而在于：一选择，二使用三保养。 1、笔的选择 选笔的要求：笔尖硬而有弹性，进出水要顺畅。 试笔方法：除划横竖线条外，可多写几个“8”书写时笔尖不扎纸，组力小，出水不干枯不堆积，线条清晰，转角处粗细变化不突然，通过提按笔画有粗细变化。 择笔时应注意：笔杆不能太短、太细，笔尖不能太软，不宜选用金属笔杆。（较沉重）;2、笔的使用和保养 用力不能过重，不要在粗糙纸质上书写，以免损伤笔尖。避免笔尖沾上油污或灰尘，吸墨水不能用力太猛，每隔一、二星期工作一次清洗，清除笔尖残留物，疏通吸水管，用后及时套上笔套。 ;（二）纸的选择 一般书法作品或练习用纸，以60——70克书写纸较为合适，也最为常用。 处理过的晒图纸、铜板纸（普通书写较好） 布绞纸（适合蕉水笔、依金笔） 绘画纸、铅画纸（适合美工笔）;（三）墨水的选择 红墨水：批阅文件、批改作业、加眉批注重复，划线打路 纯蓝墨水：纯蓝淡而单一、易退色、凝固性差，遇水则化 蓝黑墨水：凝固性好，不易退色，不易化水。 碳素墨水：凝固性强，墨色乌黑，遇水不易化开，使用前一天吸好，沉淀后出水非常均解剖学，不会涸化，直体感强;注意：吸好后及时拧紧瓶盖，以免墨水凝固沉淀 避光保存，以防变质 一旦沉积变质，应立即停止使用 控制好吸墨量，一般宜少不宜多 ;（四）执笔、姿势与描法 1、执笔 三指执笔法，要求指实、掌虚、写揩书时偏于平稳，行书则偏于灵活。 （1）松与紧 行书运笔流畅，执笔可略松，太紧，反不利于笔尖的灵自学成才运转，松紧程度的掌握，以笔不会掉下为准。 （2）深与浅 各手指要用第一指尖部位执笔，如果太深不但使不出力，也会影响笔的灵活运用。;2、姿势 八字要求：头正、身直、臂开、足安。胸部离开桌子一拳左右（10——15公分） 3、指法 （1）拇指。动作一为掐，写??，竖之类线条用力右推下拉，用中指抬笔到一定高度时，发力笔尖快速入纸；二为拔，主要用为于顿笔后轻轻拔笔挑起，由重而轻。 （2）食指。主要为“压”笔，起笔后用力压笔，速度较快，或在运笔处用力压笔驻锋。 （3）中指。为缓推和急挑两种，在食指压的前提下，用力向左或向上推出，写快则