泾县皮纸后期加工工艺.pptxVIP

泾县皮纸的后期加工工艺;洒金宣的制作工艺;②洒金：金箔装在一个特制的小筒中，容器下端或开有小孔或用纱布包裹。开孔大小视金箔大小而定，将金箔均匀的洒在涂有胶汁的宣纸之上。(右图右)金箔的制作方法是先将金打成很薄的薄片，再将其剪成细小的碎片，装在小竹筒中。(下图左)我国古代除了用金做为原料外，用银也可按照同样的方法步骤进行加工制作，所制成的宣纸名曰涌银宣。 ③平箍纸面：另取白色素宣纸一张，用专用松刷自右向左边刷边平整的覆盖于洒金纸之上。这样一方面可以吸去洒金纸上多余的水份，另一方面可将洒金纸上的金箔按压平整，使之更好的和纸上的胶汁粘牢，从而避免使用过程中金箔的脱落。(下图2) ④晾干：轻缓折起上方的素色白宣纸，将下面洒金的宣纸慢慢取出，举起木棍的一端，整齐的挂在室内晾架上使其自然阴干。(下图3、4)注意不能放在日光下晾晒，否则纸张极易变色。在宣纸纸张的后期加工工艺中，洒金的成本较高，但因其是纯手工所制，每张纸上的金箔纹样非常自然且富于变化，整张纸既生动又具立体感，是自唐代出现以来一直都很受欢迎的纸张加工品种。 ;水纹宣的加工工艺;①配制染液：根据所加工纸张装有染料的纸槽的大小选择合适的纸槽，在槽内注入清水，再按照一定的配比添加一定数量的化学染料，配制浆液。(右图) ②备纸：接着，将生宣的一端粘上小木棍，木棍的宽度较纸略宽些，整齐的平放在纸槽的一端准备好过浆。⑨过浆：过浆时需两人配合共同操作．一人扶纸，必须令纸面平整的敷在槽内的染液之上，另一人拖拽木棍使纸张浸透后缓慢的滑过浆液表面。在这道工序中，双方的配合相当重要．动作要轻缓，顺畅，保证纸张内浸入的染液均匀。否则，成纸后纹理容易过于聚集或分散，从而影响纸的美观。（下图） ④晾干：水纹宣的晾晒仍然适于阴干，故其干燥多在室内进行，要避免日光曝晒，影响纸张的色泽。 ⑤发色：因染色色时所用的染料为化学制品，所以，纸张刚染色完毕时纸上并没有任何纹理出现，大约十分钟以后，水纹的纹理才渐渐显露出来，在纸张的加工工艺中称其为“发色”。 这种水纹宣和古代的流沙笺在抄制流程上并没有太大区别，只是其染浆的配料有较大的差异。古代的流沙笺多为天然染料制作，且不易褪色，有些古纸到今天色泽还依然光鲜依旧．和古文献中记载的几乎相同。此外，这种流沙笺的加工工艺在日本平安时代的仁平元年(1151年)曾经流行过一段时期，日本人称其为“墨流”，后来也渐渐失传。而钱存训先生认为流沙笺是一种类似大理石或云石纹的纸，倘若果真如此。那和我们所见的水纹宣的纹理则十分相似了。另据曹师傅讲述，日本现在已经研制出了手工抄制的流沙笺．染料配成后有三种颜色浮在水面上，且相互之间毫不渗透．将白纸敷于其上，白纸吸取颜色后再慢慢在纸上自然晕开，三种颜色过渡的十分艳丽自然。而这种传统工艺的加工方法在我国还没有研制出来。印金宣现在纸张中仅能用一种颜色的染料进行染色，色彩也不及日本的纸张鲜艳，这多少让人觉得有些遗憾。 ;印金宣、泥金笺的加工工艺;云母宣加工工艺;砑花纸、水印宣的加工工艺;花笺;①采摘植物叶片：这种花纸的主要配料是当地山上的一种爬藤类植物的叶子，这种爬藤植物的采摘时间一般为春夏两季。(左上图)清晨，当地的村民背着背篓上山采摘这种植物的茎叶，将其卖给造纸厂。植物一定要是当天采摘的．这样叶子的形状才舒展美观，所抄出的纸张才感觉鲜活生动。造纸厂收购之后，厂里的工人负责将爬藤上的叶子从茎上摘下，并将一些发黄的、不太美观的叶子从中剔除。(右上图) ②盐水浸渍：将采摘好的叶子放在清水中清洗干净，倒入装有盐水的水槽中浸泡一段时间，主要是要将叶片中多余的水份去除并且还能保持其色泽的新鲜和艳丽。(左下图)叶片泡完后迅速倒入装有纸浆的纸槽中浸泡、搅拌均匀。纸浆为构树皮加工而成，这种皮纸十分具有韧性、耐拉磨，纸张也较厚因而保证了叶片和纸浆之间的结合更为紧密。(右下图) ;③抄纸：因花笺的纸幅较小，所以抄纸时基本由单人抄制，并且采用连二式抄纸帘，即一帘可抄出二张纸，所抄纸张从竹帘正中间一分为二。单人抄纸和两入、多人的有较大差异，不仅抄造时所用的工具不同，抄纸的手法上也存在差别。单人抄纸时，帘床上有两个手握的把手，且所用帘床多为夹层式，即帘床为上下两层，将抄纸用的竹帘夹在中间，帘床一侧以合页相连，上好竹帘后用卡子将整个抄纸帘同定。(左上图)抄好纸张后扳开卡子，将帘床的上层抬起，把粘有湿纸的竹帘取出，落纸，起帘。单人用的抄纸帘上系有四根绳子，和屋顶上??的竹竿形成联动的辅助装置，使得抄纸时纸帘更平稳，保证了所抄纸张的厚薄均匀。(右上图)另外．因所抄花纸较厚，抄制时速度要缓，一张纸要抄荡多次，捞纸的手法为抄——荡——荡的方式，并且要将抄纸帘平置一段时间，等纸浆和掺入的叶片沉淀后，水慢慢漉干，再将湿纸落下层层叠放。 ④压榨静置过夜。(左下图) ⑤晒纸。(右下图)从压