第5章.家具造型形态的形式美原则导论.pptVIP

5.家具造型形态的形式美原则 研究表明：各种不同的设计思想、设计风格总是以不同的审美标准表现出来的；对设计的认识、批评所得到的各种不同的观点也是依据于不同的审美标准。这样一来，有意识地寻求设计中的美就成为了设计师们不可回避的事情了。 5．1 寻求家具造型中的“形式美” 5．2．2 家具造型元素的协调 在实际的家具设计工作中，我们可以采用几种不同的设计手法来尽可能的实现统一。 ① 强调次要部位对主要部位的从属关系来达到整体的“统一”。 尽管家具局部与局部之间、单体与单体之间存在某些差异，但通过强调主体的方法，可以使这些有差异的部分达到协调。 “重点” 任何设计作品，为了突出主题和强调某一方面，常常选择其中的某一部分，运用一定的表现形式进行较深入细致的艺术加工，借以增强整个作品的感染力。 家具设计的重点处理主要表现在对功能、体量、视觉等方面的主体、主要表面、主要构件等进行重点处理。 A.家具的主要功能部件一般是家具的重点。如支撑类家具的“腿脚”，家具中与人体经常发生接触的部位等。 B.家具的视觉主要部位一般也是家具的重点。如椅子的靠背和座面，桌子的桌面及其侧边，柜体的正面，床的床头板等。 C.家具形体的关键部位一般也是家具的重点。这些部位常常是“塑造”家具风格的主要位置。如柜体的顶部、脚架，椅子靠背的顶端和椅脚，柜门上的拉手等。 ② 求得家具形状整体“表情”的协调。 通常我们所说的“一套”家具或一个“系列”家具，它们必然应具有某种“统一”的性质。这种统一大多数是建立在“相同的或相似的造型元素”的基础之上。 一种艺术风格、一种形状、一种装饰元素（如装饰题材、装饰图案等）、一种材料（材料的色彩、材料的质感等）、一种结构形式、一些相同的配件或功能单体、一种色彩或色彩搭配方式等造型元素，都可能成为“统一”的“纽带”。 5．2．3 统一中求变化 统一中求变化就是在统一的基础上、在不破坏整体感觉的前提下力求表现效果的丰富多彩。 “变化”即指冲突、对比。所以，“变化”有时可以取得比“统一”更强的视觉冲击力。 “对比”是求得变化的重要手段。对比就是把造型要素中的某一要素如线、色等按显著的差异程度组织在一起加以对照。它强调同一要素中的“不同”，在这种差异中达到相互衬托、表现各自的个性和特点。 家具造型设计中，最常见的对比要素是造型风格、造型形态和材料的运用，具体的说有下列这些： 统一是绝对的，变化是相对的。 对“变化”手段的运用决不能是简单直接的，而应该具有某种“技巧”，这种技巧就是我们所说的“调和”。 “调和”是通过缩小差异程度的手法，把对比的各部分有机地组织在一起，使整体和谐一致。 达到“调和”的手法就是在“不同”中寻找“相同”的因素。 5．3 对称与均衡 5．3．1 对称 对称形式和形象存在的条件有三：一是有“对称轴”存在；二是对称轴两边的形体一致；三是要标定出“对称轴”。家具的立面效果越是复杂，在这个立面上强调对称的因素越是重要。 有些家具形体的对称轴可能会反映在某一具有“线”的特征的构件上；有些家具的对称轴存在于家具的中间部位的单体中；还可以通过局部强调形成视觉上对称轴。 5．3．2 均衡 所谓均衡，就是指在严格的形体辨认中不对称而视觉上可以认为是对称的一种构图手法 与对称相似，我们的视线总可以在一组不规则对称的构图中“找”到视觉平衡的位置，这个位置我们就叫做“均衡中心”。 不规则均衡设计原则：“强调均衡中心” ；“杠杆平衡原理”。 所谓体量，是指形体在人们的视觉心理中所具有的类似于物体的“重量”。家具形体的“体量感”与这个形体的大小、虚实、色彩、质感以及本身所具有的重量的性质有关。 均衡中心的标定 ——一组家具的均衡中心有时是不确定的，即有时是以“线”要素反映出来，有时却是以“面”、“体”要素反映出来。有时要对其进行“标定”，对此部位进行重点处理，以吸引人们的注意力。 另：从系统设计的观点出发，对于家具的对称和均衡的设计应该考虑到与家具相关的其他因素，如与家具相关的陈设和与家具的功能有关的因素。 5．4 尺度与比例 家具的尺度是指家具造型设计时，根据人体尺度、使用要求和某些特定的意义要求赋予家具的尺寸和对于尺寸的感觉。尺寸有绝对大小，也有相对大小，尺寸大小给人的感觉是通