康丁斯基的點、線、面.pptVIP

小時候玩的跳房子、跳棋、象棋的棋盤與作文的稿紙、自然界中的海平面、天際線，與稻田的景致、都市中的高樓大廈，都是我們從生活中時常得到的垂直、水平的視覺經驗。 這些由視覺經驗產生，垂直與水平的規律與變化，通常也是由點、線、面所組成。 萬頓吉羅的《方塊與方塊之間的限制》與李特維德的《紅藍黃三原色椅》風格精簡，將一些大小不等的立方體和版片組合，對現代的建築與工業設計都有很大的啟發。 包浩斯 1919年德國建築師葛羅碧斯創設包浩斯藝術與設計學院，包浩斯是德語BAUHAUS的譯音，由德語HAUSBAU（房屋建築）一詞倒置而成。 包浩斯學院的現代設計理念和造型觀念，影響了20世紀的建築、繪畫、設計三個領域，其樣式美觀又兼具實用功能；這種講求功能、採用新技術和形式簡潔的設計，至今仍影響全世界建築與工業的設計風格。 李仲生與趙無極的抽象世界 出生在中國北京的趙無極(1921~)，在杭州藝專接受中西繪畫的薰陶，並在巴黎藝術界舉行畫展，他的作品結合中國傳統文化中水墨的流動感和西方油畫豐富用色的技巧，作品充滿抒情的詩意、強烈的創造出靜中有動的意境。 《無題》 《27-8-84》 1984年 油彩 畫布 1466(三聯畫) 趙無極的作品結合了中國傳統畫中水墨畫的流動感和西方油畫豐富用色的技巧，作品充滿抒情的詩意、強烈的創造出靜中有動的意境。 抽象藝術的影響 二十世紀建築、繪畫、設計這三個領域中，諸多設計理論受到包浩斯學院的現代設計理念和造型觀念的影響，所以現代生活中隨處可見抽象藝術的影響。 例如-- 平面設計：報章雜誌的版面構成、廣告海報、壁紙等。 商品設計：地上的拼花磁磚、餐盤瓷碗設計等。 或是建築物的外觀與立面設計、舞台設計等。 抽象藝術不僅能成為藝術創作的形式之一，也能裝飾現代生活的物品。 包浩斯學院 包浩斯學院 雜誌的版面利用垂直水平構成 包浩斯《Great Balls of Fire》 利用點、線、面的構成設計的海報 安東尼《Willisau, Sonntag》 利用點、線、面設計的海報 利用點、線、面的構成設計的海報 《瀨戶燒、新世紀展》 利用幾何體構成設計的棋盤外觀 利用點、線、面的設計 康丁斯基 《餐盤瓷杯設計》(Meal Plate Porcelain Cup Design) 1922年 瓷器 盤16公分 瓷杯10.3公分 法國巴黎龐畢度藝術中心 利用點、線、面的設計 利用幾何體構成設計的舞台 取自《包浩斯》珍妮?佛得(Jeannine Fiedler) 康丁斯基的點、線、面 至於造型與色彩間的關係，他認為黃色代表銳角和三角形，紅色代表直角和矩形，而藍色則代表鈍角與圓形。 我們也會對不同的色彩與線條做一些聯想，也有自己的詮釋與情感，當然可以將這種獨特的自覺表現在創作之中。 Painting Number 201Blue Rider Groupoil on canvas1914 《在方格子中》 (Nel Quadrato Nero) 1923年 油彩 畫布 97.5×93公分 美國 紐約 古根漢美術館 《黃、紅、藍》(Giallo-Rosso-Azzurro) 1925年 油彩 畫布 127×200公分 法國 巴黎 私人收藏 康丁斯基《構成第十號》(Composition 10) 1939年 油彩 畫布 130×195公分 德國 杜塞爾多夫 北萊茵 西法倫邦藝術收藏館 藍色（In the Blue） 1925年 油畫 80 x 110 cm Composition VIII Oil on canvas 1923 Solomon R. Guggenheim Museum, New York 造形的變化 在我們認識這些由點、線、面組合所產生的造型變化後，大致可以了解繪畫的表現方式，除了描繪具象的形體之外，還有許多非具象的造型，也就是抽象造型。 「抽象」是— 從事物中抽出部分並突顯、甚至再加以變化； 或是將形體簡化、幾何化； 或是自由造型並加以組合這些色彩與造形，從畫面上追求形與色的均衡美、韻律美等。 以蒙德里安將「樹」抽象化的幾張不同作品為例： 《樹》(Tree) 1912年 油彩 畫布 53×70公分 日本 東京 富士電視畫廊 蒙德里安簡化造型的過程--1 《灰樹》 (Ash tree) 1912年 油彩 畫布 78.4×106.9公分 荷蘭 海牙 市立美術館 蒙德里安簡化造型的過程--2 《開花的蘋果樹》(Blossoms apple tree) 1912年 油彩 畫布 78×106公分 荷蘭 海牙 市立美術館 蒙德里安簡化造型的過程--3 造形的變化可分為--- 1. 從現實生活中可見的形象著手，用簡化抽離部份元素的方式，重組後呈現不