意大利文艺复兴时期的建筑绪论.ppt

美术学院公共理论课程《外国美术史》意大利文艺复兴建筑 意大利文艺复兴建筑 1.文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 2.春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 3.曲折的历程 4.众星灿烂 5.广场建筑群 6.活跃的理论 7.圣彼得大教堂和它的建造过程 文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 人性的苏醒 ①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人 性 逐渐苏 醒。 ②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。 同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 ①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮。 ②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。 佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。 春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 形制及建造过程 ①坎皮奥----平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体 ②伯鲁乃列斯基 1420年动工，1431年封顶 结构 ①穹顶下面使用 ----“鼓座” ②抵御穹顶侧推力所使用的方法： a)穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形 b)用骨架券结构 意义 ①它是在建筑中突破精神专制的标志 ②它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志 ③无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。 曲折的历程 一.文艺复兴初期---开创者 （14--15世纪初） ①建筑师是行会的工艺匠师； ②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面 育婴堂 1419年 ---伯鲁乃列斯基 ①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。 ②廊子的结构是拜占庭式的。 ③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场互相渗透。 育婴堂：早期文艺复兴建筑 伯鲁乃列斯基 育婴堂雕刻 巴齐礼拜堂 1420年 ----伯鲁乃列斯基 ① 其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶 ②它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见 ③巴齐礼拜堂同环境很协调 巴齐礼拜堂 巴齐礼拜堂穹顶 二.文艺复兴中期----转向宫廷 （15世纪中后期） ① 府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸） ②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥） 美第奇府邸 三、文艺复兴盛期---新的高涨 （16世纪上半叶） ①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。 ②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。 ③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。 坦比哀多----小教堂（1502--1510） ①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 ②设计人---伯拉孟特 ③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 ④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 ⑤造型对后世的影响很大 坦比哀多小教堂 法尔尼斯府邸 四、文艺复兴晚期 （16世纪中叶起） ①两种倾向：泥古不化，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧，被称为“手法主义”。 ②形制复旧。 ③进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。 众星灿烂 伯鲁乃列斯基和伯拉孟特 米开朗琪罗和拉斐尔 龙巴都和珊索维诺 维尼奥拉和帕拉第奥 帕鲁齐和阿利西 伯鲁