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场面调度 概念 场面调度的决定因素 运动摄影 场面调度决定因素 取景应证了导演的动作把握能力 距离模式——疆域概念的延伸 场面调度与长镜头 场面调度固定镜头系统分析 概念 片例 含义 摄影机调度 演员调度 片例 《一仆二主》 （中国台湾 1995年） 导演：赖声川 出品：台湾表演工作坊 主演：李立群 萧艾 金士杰 赵自强 台湾表演工作坊 一九九五年三月於國家戲劇院演出之《一夫二主》是一齣即興風格的義大利藝術喜劇演出。搬移到台灣，這個特殊喜劇風格演出得到極大的迴響，把粗曠，街頭式的表演精緻化，讓觀眾從頭笑到尾。義大利藝術喜劇自三世紀以來在世界劇場中扮演一重要的影響力量。 【表演工作坊】曾借用義大利藝術喜劇的即興訓練方式創作出 《暗戀桃花源》中之「桃花源」部份，為台灣劇場帶來一種快速、瘋狂但高度精緻化而智慧的喜劇表演。 高多尼（哥尔多尼）是義大利藝術喜劇作家中之泰斗，《一夫二主》是他的代表作，描寫一個自以為聰明的僕人，為了賺錢而兼差，同時服侍兩位主人，而兩位主人卻又是一愛情悲劇中的主角，在一連串隱瞞、欺騙行為之後，劇情瘋狂的走向一些不可收拾的結局。抖露出社會階層、金錢主義、以及人性本質的矛盾。 聶光炎設計的舞台像一個盒子，打開，戲開演了，關閉，戲結束了，也符合了此劇街頭式風格，而歌壇才女張小雯原創的音樂更為演出增添色彩。 《日以继夜》 La Nuit Americaine （法国\意大利 1973年） 导演： 弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut 代表作： 《四百下》（1959） 《枪击钢琴师》（1960） 《朱尔和吉姆》（1962） 《阿黛尔·雨果的故事》（1975） 《最后一班地铁》（1980） 《隔墙花》（1981） 含义 法文 mise-en-scene “摆在适当的位置” “放在场景中” 意指导演对画框内事物的安排 摄影机调度 亦称“镜头调度” 导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特等各种不同景别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，展示人物关系和环境气氛的变化。 演员调度 导演通过演员的运动方向，所处的位置的更动以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及其情绪的变化，以获得银幕效果。 场面调度的决定因素 生理因素 心理因素 动态因素 优势因素 生理因素 观众最容易注意到的画面中央 ——习以为常/平衡需求 由中央——优势——心理 任何心理症状都有其渊远的心理影响 心理因素 画面的某些特定部位能表达象征性意思 画面内中央部位通常留给最重要的视觉形象（不等于最重要的人物形象） 靠近画面顶部的位置可以表现权力、威望和雄心壮志 （倘若一个缺乏吸引力的人物被摆在靠近银幕顶部的位置，这个人物便会显得危险、咄咄逼人 ） 画面低部、具有从属、脆弱和无力的特性 画面两侧、象征性思想，如不可知、不可见、惶恐等（参见不平衡构图） 画面之外，黑暗、神秘或死亡相关 布景后面和摄影机后面——好奇心 通过声音来强调画面空间或暗示画外空间 角度所带来的叙事 《M》 （德国 1931年） 导演：弗里兹·朗格 代表作： 《尼伯龙根之歌》（1924） 《大都会》（1927） 《马布斯博士的遗嘱》（1933） 《美人计》 Notorious （美国 1946年） 导演： 阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock 代表作： 《三十九级台阶》（1935） 《失踪的女人》（1938） 《蝴蝶梦》（1940） 《深闺疑云》（1941） 《爱德华大夫》（1945） 《火车怪客》（1951） 《电话谋杀案》（1954） 《后窗》（1954） 《西北偏北》（1959） 《群鸟》（1963） 《蔷花红莲》 A Tale of Two Sisters （韩国 2003年） 导演： 金知云 Ji-woon Kim 代表作： 《死不张扬离奇失魂事件》（1998） 《茅趸王》（2000） 《三更之失忆》（2002） 《甜蜜的人生》（2005） 动态因素 动态与静态相对的情感效应 在画面中存在多个视觉信息时，观众会参照静态与动态对比注意这些信息中较特殊的。 如多数处于动态时，观众注意静态的；多数处于静态时，观众注意动态的 这一点也经常被放大至煽情场面，如过马路时的邂逅等 优势因素 不平衡构图 景深关系 影调因素 三角优先（奇数优先） 不平衡构图 全景系列的不平衡构图 近景系列的不平衡构图 不平衡构图与绝对平衡 全景系列的不平衡构图 全景系列注重画面空间和人物的对比 人