中晚明书风承袭的流变一以徐渭为例.docVIP

中晚明書風的承襲與流變一以徐渭为例 刘正成 一. 绪论：明以前中国书法发展的断代史特征 观照和叙述历史当然可以按座标的方法，分为纵向和横向两个途径，艺术史亦然。但台湾学者罗青提醒我们，现代的学科区分方法，来源于达尔文物种起源学说之物种分类法，既而法国的“百科全书派”完善了学术分科。例如“艺术”这一门学科，就直接转引自日本，而日本则引自欧洲。当然，中国古来也有学术分类之法，如“六艺”：礼、乐、射、御、书、数。后来又有“四部”：经、史、子、集。但是，我们现在提到的“历史”，或“艺术史”，确实不能与中国古代学术分科语境之中的“史”划等号。这一点，其实早在傅斯年之《中国学术思想界之基本误谬》和章学诚之《文史通义?原学中》中有详细阐述。而我在此处提到的关于书法的“史”的问题，我要提前声明，这是一个现代学术的理念，究竟能不能与我们传统的“史”完全对接，这需要存疑证伪才能确定的。我所谓的“中国书法发展的断代史特征”，就是以现代艺术史观念用年代纵向的学术视角，以徐谓为个案来观察明代中、晚期书法的发展特征。当然，我也有必要在此简略叙述一下我对明代以前书法发展的一些断代史特征，以图加深大家对此一论题的理解力。 以历史王朝更叠为纲的“二十四史”观念，往往自觉和非自觉地暗示着中国史