唐诗的中国山水画比较.docVIP

唐诗与中国山水画比较 摘要：诗画相融，基于诗画的一律性。在于诗画意境的完美传达，诗画相得益杉，“叙其事”、“载其容”、“可使作品情新、境新、意新，具有真趣自然之妙。 唐诗与中国山水画因受格子物质材料的约束而导致其表现形式和表达效果不同，然而因二者受中国传统思维方式——整体感悟的影响，又有相同之处：诗情画意的相融即成空灵之境。由此得出中国国各种艺术之间虽各自独立而又相通的结论。 关键词：诗情画意；整体；感悟；空灵 文人苏轼曾评王维(字摩诘)：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”中国自古又有“诗情画意”之说，组建诗画联系之密，而二者因受各自具体物质条件的局限，表现形式和表达效果又有很大的区别。 苏轼在评论王维时曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。诗曰：‘蓝溪白石出，玉川红叶稀，山路元无雨，空翠湿人衣。’或曰‘：非也，好事者以补摩诘之遗。’”（《书摩诘蓝田烟雨图》）这无疑是对王维诗、画创作价值的首肯和褒扬，而且是在“诗画互有”的意义上进行的。苏轼之所以如此解读和评价王维的诗与画，与他作为“士人画”的倡导者、实践者，以及推崇“天工”、“清新”的审美追求分不开。 “诗以言志”，诗歌作为抒情性文学的主要体裁，一方面受特定现实生活和社会观念的制约，另一方面又有较高的心灵自由度，而个时代的诗歌都是通过语言的音形义来传情达意的，唐诗是中国诗歌成就的高峰，故以之为代