试论《西游记》的艺术特征研讨.docVIP

试论《西游记》的艺术特色 提纲： 奇中见奇 1、《西游记》中最突出的特色首先表现为“奇”。从人物 的造型上看，《西游记》都是怪模怪样，半人半仙（妖）的一群。 2、论长相，拿师兄弟三个来说，一个比一个酷。 3、《西游记》之奇还表现在情节发展上，往往出人意外，平中见奇，善于变化。 二、说假成真 1、《西游记》作者奇情异想处处出人意外，但并不给人以虚假的感觉，这得益与他说假如真的创造力。 2、作者充分注意到人物的性格差异，每个人都有自己的风格特点。 3、《西游记》的创造能力注意到了细节的真实，使全书洋溢着浓厚的生活气息。 三、妙语解颐 1、《西游记》另一个突出的特色是诙谐幽默，在行文中时透出种趣味。 2、孙悟空被评论家誉为“趣猴”，他的外形、他的语言，有时雅致，有时粗俗，但都恰到好处，惹人发笑。 试论《西游记》的艺术特色 摘要： 《西游记》虽然是一部充满奇思异想的以浪漫主义为特色的神魔小说，但它却虚中见实，在奇异世界中曲折地反映出世态人情，表现出作者对世俗生活关注的情怀，表现出与现实世界鲜活的血肉联系。这样，《西游记》虽然充满奇幻笔墨、游戏笔墨，但也并不只是一部让人读起来觉得好玩的书，它还能引人思索，使读者在享受娱乐的同时获得理性的感悟。 《西游记》里的人物，有无穷的本事，有他的不凡之处。但作者在写他们超凡入圣那一面的同时，又处处注意点示他们身上的社会品性和世俗思想，写得很富有人情味。因此读起来感到亲切，容易理解，真正赢得广大读者。 关键词：奇中见奇、异想天开、半人半仙 试论《西游记》的艺术特色 《西游记》能够与《三国演义》、《水浒传》、《金瓶梅》并驾共驱，跻身于“明代四大奇书”的行列，很大程度上得益于它不同流俗的艺术特色。 奇中见奇 《西游记》最突出的特色首先表现为“奇”。 我们知道，玄奘法师只身取经，是一件很了不起的事情，一路见闻都是令人十分惊异的。他在取经过程中所表现出来的坚定信念，顽强的意志和克服困难的精神，十分令人佩服。这一故事本身就充满了浪漫色彩，在普通人的眼中那是一个不可再现的传奇，于是流传下来，越传越神。原本真人实事的历史，渐渐演变成想出天外的故事。经过几百年的民间流传，奇幻色彩渐增渐浓。选择这样一个浪漫故事，本身就是对读者好奇审美趣味的一种顺应，因为人们对于耳目之外的不可知世界总是充满了好奇心，而《西游记》恰恰抓住了这一点，所以才具有其他作品不可比拟的优势。《西游记》奇异的幻想值得注意的是奇幻的描写并不只是为了眩人耳目，博得读者好奇心理的满足，而是为了塑造人物形象，特别是创造出孙悟空这样一个理想化的英雄形象。二是幻想虽然离奇，看似异想天开，实际并非随心所欲的胡思乱想，而总是有生活的依据，无论从全书或是从细节来看，都能在奇幻中透出生活气息，因而让读者能够理解，乐于接受。如果无限夸大孙悟空的神通，可以写他略施小技，像变戏法一样，就使全国的人等在一夜之间都变成秃子。但作者并没有直接了当让孙悟空变戏法，而是让他用铁棒变剃刀，用毫毛变剃头匠，然后才分头去将那些人的头发都剃得精光。为什么不怕麻烦，要这样绕着弯子写？这就是要照顾到现实生活的依据，要让生活在现实生活中的读者也易于理解。《西游记》的幻想，总是这样在奇幻描写中投出常情常理。这就是他的高明之处。 从人物造型上看，《西游记》充斥着怪模怪样半人半仙（妖）的一群。本属自然界的精灵又有了人的情感，动物性、人性、神性集于一身，造就了《西游记》中独立特出的“一群”，它们都是活生生的“这一个”。 论长相，拿师兄弟三个来说，孙悟空、猪八戒、沙和尚那可真是一个比一个酷。孙悟空的身高不足四尺，毛脸大嘴，罗圈腿儿，拐子步，还总喜欢做出一副龇牙咧嘴的怪样。猪八戒更是帅呆了：莲蓬嘴，蒲扇耳，挺着个大肚子，笨拙无比；沙和尚则是满头红发，青面獠牙，两只大眼睛明亮又闪烁。说起来实在没几分“人模样”，所以，西行途中，有幸见识哥儿几个尊容的人，都大呼小叫“妖怪来了！”就连本领也一如其人。孙悟空“属猴”，所以动作轻灵矫健。会腾云驾雾，一跟斗出去就是十万八千里。变化起来，不论是飞鸟还是游鱼，都以灵动见长。生性活泼淘气，不论对敌对友都喜欢恶作剧，不论如何艰难的事，他都会在笑声中解决。他的淘气事也太多，什么在如来的手丫撒尿啦，钻进妖怪肚子里发疯啦，哄魔头喝尿啦，捉弄八戒上当啦，一时半会儿说不完。而且特别喜欢吃桃子（当年玉帝命他看管蟠桃园，实在是决策上的大大失误）。这种活泼洒脱、顽皮淘气的性格与他猴样的外形正好互为表里，相辅相成。 至于猪模猪样的猪八戒，身上则继承了太多猪的基因。论外表，不仅那只长长的莲蓬嘴长得别致，便是那对蒲扇般的大耳朵，也显得与众不同，时时有意想不到的用途。猪八戒形象的性格特征也是充满乐趣的。他有农民式的憨厚朴实，却又自私懒惰、贪财好色，取经没有坚定性，动不动就嚷着要分