第十讲新历史主义导论.pptx

第十章 新历史主义批评 艾伯拉姆斯： 《镜与灯》 作品 艺术家 宇宙（可包括“人和动作、观念和感情、素材和事件，以及超感观知觉的素质） 观众 刘若愚：《中国文学理论》 在第一阶段，宇宙影响作家，作家反映宇宙。由于这种反映，作家创造作品，这是第二阶段。当作品触及读者，它随即影响读者：这是第三阶段。在最后一个阶段，读者对宇宙的反映，因他阅读作品的经验而改变。如此，整个过程形成一个圆圈。 同时，由于读者对作品的反映，受到宇宙影响他的方式所左右，而且由于反映作品，读者与作家的心灵发生接触，而再度捕捉作家对宇宙的反映，因此这个过程也能以相反的方向进行。 文学创作与 接受论 文学生产与 消费论 个案分析 盖瑞·吉尔摩 诺曼·梅勒《行刑者之歌》 杰克爱波特《野兽的肺腑之言》 剧本《野兽的肺腑之言》 新历史主义批评的两个领域：英国文艺复兴研究和当代文化研究。 共同点：考察作品与社会的相互形成过程。 格林布拉特：社会话语和审美话语中间存在着“流通”，正是这种流通构成了现实审美实践的核心。 艺术作品是一番谈判（negotiation）以后的产物，谈判的一方是一个或一群创作者,他们掌握了一套复杂的、人所公认的创作成规,另一方则是社会机制和实践。为使谈判达成协议,艺术家需要创造出一种在有意义的、互利的交易中得到承认的通货。 艺术的存在总是隐含着一种回报，通常这种回报以快感和兴趣来衡量。我应该补充说，这