北宋中后期词的简介与赏析.ppt

唐宋词— 北宋中后期的词坛 一、苏轼对词的全面革新 （一）苏轼简介 字子瞻，号东坡居士 有《东坡乐府》 （二）苏轼的词学历程 35岁开始作词，起步较晚 作词二百余首，佳作甚多 词学历程可以分为三个阶段 1、起步 在杭州任通判时作 写一些游宴酬赠的小令 酒边花下的游戏文字 2、新变 在密州任知州时作 词风有意与柳永对立 开始多用长调，并显示出豪放的特色 《江城子·密州出猎》 柔软的儿女情态被换成了刚强的英雄气 抒情主体与创作主体同一 突破了传统的“词为艳科”的范围，提升了词品 《水调歌头·丙辰中秋》 把咏物与怀亲相结合，情味深厚 融写景、抒情、说理于一体，境界高洁 3、高峰 遭遇乌台诗案，词风转变 谪居黄州时创作了大量词篇 词境深远 词风豪放 《定风波》（莫听穿林打叶声） 以曲笔写胸臆 角度虽小，寓意深刻 《念奴娇·赤壁怀古》 苏轼豪放词的代表作 体现了苏轼对词境的开拓 （1）古今融合 （2）虚实相生 （三）苏轼的“以诗为词” 提升词品，提高了词的地位 扩大词的表现范围，深化词境 有意追求豪放词风 大量使用慷慨豪放的曲调 把诗语、文语、口语都熔铸在词的体式之中 二、晏几道对南唐词风的坚守 1、晏几道其人 字叔原，号小山， 晏殊幼子，有《小山词》 2、晏几道的词 与苏轼同时，但词风属宋初 他的词以忆旧为主题 善写一种不能自已的悲凉和哀愁 3、晏几道的爱情词 以小令为主 多写自身的真实恋情 情调伤感，语淡情深 三、婉约宗匠：秦观 1、苏门四学士的词体创作 苏门四学士：秦观、黄庭坚、晁补之、张耒 黄庭坚，字山谷，有《山谷琴趣外篇》。山谷词早年词似柳永，后转向追随苏轼词风 晁补之，字无咎，有《晁氏琴趣外篇》。晁氏词最为坚守苏轼路线，境界开阔，意脉流畅 四学士中，秦观最出色 2、秦观其人 秦观，字少游，号淮海居士 有《淮海词》 3、秦观的词风 秦观虽为苏轼门人，但词风却别是一家，与苏轼多有不同 以书写身世之感、怨苦之情的作品为多 秦观词具有鲜明的个性色彩 他的词被后世尊为婉约词的正宗 3、秦观情词与柳永的比较 秦观词专主情致，词品高于柳永 秦观词清丽婉约，比柳词更为文雅。 秦观词写景多有巧思 四、周邦彦与词的律化 1、周邦彦其人 周邦彦，字美成，自号清真居士 他精于音律，徽宗时曾主持朝廷的音乐机构大晟府 有《清真集》，又名《片语集》 2、周词的艺术特色 题材传统，内容狭隘 重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化，精密化 讲究“章法” 重视语言的锤炼，浑成自然又精致工巧 善于化用典故和前人语句 《西河》： 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。 【金陵五题·石头城】 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 【金陵五题·乌衣巷】 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 他善于化雅为俗，化俗为雅 《万里春》 千红万翠。簇定清明天气。为怜他、种种清香，好难为不醉。 我爱深如你。我心在、个人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。 讲究意象选择，语言表现力很强 《苏幕遮》 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何曰去？ 家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。  2、周邦彦与南北宋词风 “前收苏、秦之终，复开姜、史之始” 周邦彦的词在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西 在艺术形式、技巧方面堪称北宋词的一个集大成者 周邦彦词为南宋姜夔、吴文英等词派所推重，成为维系南北宋词脉的重要纽带。 * * * *